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2007.07.26

『体験型講座500円　大阪ワークショップフェスティバル 38DOORS』朝日新聞夕刊/2007年7月26日

07年(平成19年) 7月26日 木曜日 文化 3版4 WEST 体験型講座 500円 アート・ダンス・映画･･･38人が講師に ユニークなワークショップ(体験 )を ワンコインでどうぞー。 文化やアートを担う ゆかりの人が集まり、語り、作り教え る「大阪ワークショップフェスティバル SD OORS」が8月1、2日にOBP円形ホール 前広場(大阪市中央区城見2丁目)で、同3~ 5日に大阪市立芸術創造館 旭区中宮 000円 同館の指定管理「LLP アートサポート」と大阪 紀協会でつくるIWF準備委 員会の主催で、初の試み。 WFは「インターナショナル ・ワークショップ・フェステ ィバル」の略で、いずれ世界 大阪、 8月1~5日 のワークショップが1千は集 まるしにしようという気合 がこもる。 新聞で知られる現代 芸術家の西沢みゆきさん=写 は古新聞を使った、平和 うドレス作りを伝する (2日午後4時) OSK日本歌劇団の元トッ 「男たちの大和/YAMA ブスター部さんは、女性 TO」で日本アカデミー賞優 が演じる、いい男性の魅力と 秀編集賞の東映 (5日午後8時)。 米田武朗さんは「大和」のフ コンテンポラリーダンスの ィルム上映を交え、制作秘話 伊豆牧子さんは、日常動作の を紹介する(4日午後4時)。 繰り返しなどを通して 再確認するパフォーマンスを する(5日)* 打ち水体験(3日午後2時)、 親子で歌い継ぐ日本の歌 (5 日午前11時)など、子どもが 楽しめるコースもある。 「テレビ のチャンネルを切り替えるよ うに、気軽に体験して下さ い」と している。 おもろい、 大阪アートの 枚、ちょっと開けてみた くなる。要予約。問い合わせ 申し込みはIWF準備委 (6955・1066)。 ウェブでも申し込みを受け付 (http://www.artoo ける mplex.net/doors/) 話

2007.06.15

『OsakaMagicalBay vol.2“MAXIMUM JOY”』カジカジ・156/2007年6月号

Night Clubing 「わたる一歳になりました」 歩 (22) 「早く幸せになれますよ」 MK (27) 学生 capsu MAHO (25) 会社員 シマタックスダブ CZCZ 113 Osaka Magical Bay vol.2 MAXIMUM JOY "MAXIMUM JOY" -Osaka Dance Music Festa- 3/31 sat at 名村造船所跡地 大阪住之江区の湾岸沿いにある名村造船所跡地を 舞台に行われた、関西最大級のダンス・ミュージック・ フェス "Osaka Magical Bay" の第二弾が今宵。 まず 波から無料シャトルバスが出ていたのが嬉しいし、 出演にもシカゴ・ハウスのトップDJ BAD BOY BILL にテイ・トウワ、 森田昌典、 SUGIURUMN HIRO、 MOODMANなどなどビッグネームがズラリ。 会場は 同敷地内にあるBLACK CHAMBERとPARTITTAの両 スペースを使用し、それを繋ぐ野外広場にはフード・ス ペースもあってと、お祭り気分も満載だ。 ダンス・フロ アで踊り、ハジけまくったら、その火照った身体を外で ゆったり沈めて、 次は他のフロアにも行って...と、遊び 方自在のハイテンションなこの夜は、 次は6/30 (土) に! 大沢伸一やDISCO TWINSらの出演が決定しているぞ。 CLUBBER'S COMMENT Hの時の理想のBGMは? シンゴ(22) 水のせせらぎ「zuccaをよろしく」 Night Clubing ナイトクラビング Photo/Kimihiko Nitta Report/Takuya Nakatani 112 CZCZ

2007.05.11

『どこでも図書館！米国発「ブッククロッシング」』朝日新聞/2007年5月11日

どこでも図書館- 米国発「ブッククロッシング」 自分が読み終えた本を飲食店や公共スペース などに置いておき、読みたい人に無償で譲る米 国発の活動「ブッククロッシング」が世界に広 がっている。合言葉は「世界中を図書館にしよ 「う」。本にID番号をつけ、譲り受けた人がイ ンターネットのホームページ(HP)に感想を 書き込む。本を読んだ人にとって、自分と同じ 本をどんな人が手に取り、どんな感想を抱いた その履歴が分かるのがポイントだ。日本で も取り組む人が出始めた。 (小林未来) The Great Outby こんにちは。 きょしこ 広島市中区堀川町のバ リ料理店「コテコテバ リ」。店内の一角に、 「ブッククロッシング」 と表示されたコーナーが あり、文庫本や新書など さまざまなジャンルの本 十数冊が置かれている。 本には「僕は世界を旅し てるんだ僕をここから 「連れ出してよ」と書かれ ラベルが張ってある。 ブッククロッシングは 米国の夫婦が10年に始め 不要本、HPに登録し街へ 投稿通じ感動の輪 ブッククロッシングに登録され、 ラベ ルが張られた本。 本のイラストが「や あ! こんにちは!」と呼びかける ブッククロッシングのHPで 本を登録しIDを取得 ブッククロッシングの仕組み ラベルをダウン ロードしてプリ ントアウト、 取得 したID番号を記 入して本に張る た。夫婦が運営する英語 のサイト(http://ww w.bookcrossing.c m) に本を登録し、ID 番号を取得。 その番号を 書き込んだ専用のラベル を張り、サイトに登録さ れた「クロッシングゾー ン(置き場所)」などに 置いて次の人に譲る仕組 サイトには元の持 みだ。 ち主の大まかな住所や、 手にした人の感想を書き 込 む欄がある。 本をクロッシング ゾーンに置く 広島でブッククロッシ ングの普及をめざしてい るのは、書店向けに大手 出版社の営業を代行して いる「ブックレインボ (広島県海田町)代 表の財津正人さん(4) たまたま読んだ本で活動 o を知った。「サイトに登 録することで、本がみん なの共有物になる。読者 人口の増加につながると 思った」 これまでに約30冊を登 録。 知人が経営する「コ テコテバリ」 と、 広島市 安佐北区亀山3丁目のカ ラオケ店「バホバホ」の 2カ所をクロッシングゾ ーンとして登録した。 財津さんは「手放すと きに書き込んだ自分の感 想への意見も書き込まれ る。本を通じて見知らぬ 人と仲間になれるドキド 感が楽しい」と魅力を 話す。 京都市中京区の劇場 「アートコンプレックス 1928」は昨年5月ご ろ、ロビーにブッククロ ッシング用本棚を設け 洋書も含めて約30冊 る。日本人だけでな く、米国人やフランス人 などが週に何度か本を持 っていくという。 れている本は300冊程 度。登録されたクロッシ ングゾーンは、財津さん の2カ所やカウブックス 中目黒など数少ない。 ダ ウンロード用のラベルの 日本語版も、会員が個人 で作っている。また、仮に 本を置いたとしても落と 物などとして回収され てしまう可能性もある。 財津さんは「活動が広 がれば、発案した夫婦に 許可をもらい、日本語版 のサイトを立ち上げた 読み終わった本 クロッシング ゾーンに返す 東京都目黒区の書店 「カウブックス中目黒」 の場合は、約3年前に代 表者が米国でブッククロ ッシングを知ったのを機 クロッシングゾーンと い」と、協力してくれる 最初の持ち主 自分の本の履歴がわかる 本を譲り 受ける 本の感想をHPに書き込む して登録した。専用のコ 店舗や公共スペースを探 ナーには多い時には30 している。 NPO法人 冊ほどが並び、店のホー ムページでも活動を紹介 している。 サイトによると、全世 界の会員は約5万人。登 「読書普及協会」(東 京)の鈴木昌司事務局長 ( 98)は「読書に関心を持 せる方法として興味深 い。利用しやすい環境づ 録図書は380万冊を超くりが普及の鍵になる」 える。だが、日本で登録さと話す。

2007.04.01

『もっと行きたい！芸術創造館』いちょう並木/2007年4月号

行きたい! 芸術創造館 大阪市立芸術創造館は、 舞台芸術家たちの孵化 施設です。 バンドの練習やダンスのレッスン、演劇 の脇古場、 ミーティング等に、 なかなか使える練習 が計1部屋。劇団の方やバンドマン、ダンサー やバレリーナなど、様々なアーティストがここで研 をんでいらっしゃいます。 また、大スタジオで は本格的なレコーディングができますし、大練習室 では演劇の公演・ライブなどを開催できる設備が整 っています。 年末年始を除いて、 年中無休。 京都の暑い夏2007 第12回京都国際 ダンスワークショップフェスティバル" VISIONS ON THE EDGE" 京都を中心に、 関西各地で行われるダンスのワ ークショップです。 大阪では芸術創造館マンスリ ーシアター<主催 大阪市 > として、 国内外の講 師とともに身体との対話を深めます。 期間:4月 27日 (金)から5月13日(日)まで 様々なプロ グラムがありますので、詳細はお問合せください。 芸術創造館 利用時間: 月~金曜 10:00~22:30 休館日 12月28日~1月4日 住所: 〒535-0003 大阪市旭区中宮1-11-14 電 06-6955-1066 話: Fax : 06-6955-7901 E-mail: art-space@artcomplex.net URL: https://www.artcomplex.net/art-space/ 地下鉄谷町 術 eee ●大阪市営地下鉄谷町線「千林大宮駅」から徒歩10分 ●京阪森小路駅から徒歩10分 ●大阪駅から市バス幹33・幹78系統「新森公園前行」 約40分 (交通事情により遅延あり) 「旭区役所区民センター」下車すぐ 13

2007.04.01

『Brand Backstage:PRESENCE ! 』服飾手帖/2007年 Spring

LOCATION：BLACK CHAMBER
[BLOUSE 711A141C [WRIST BAND) 711A900C 山本尚 写真 溝照久美子 和田亜紀 萩原子、 39 of SPRING 200Z JNCHET C[INNER] 711A1010 [JACKET] 711A243C [BOTTOM SKIRT] 711A567C of 42[SHIRT] 711A103C [PANTS] 711A658C 43 AfL [BLOUSE] 711A150C [SKIRT] 711A551C R [BLOUSE] 711A1990 (SKIRT) 711A504C of 44玉 [INNER] 711A1900 (SKIRT) 711A507C (COAT 711A8350 (CORSET) 711A1530 CHOER) 711A0040 45 Af

2007.04.01

『特捜！エンブスクープ！　IMPACT DRIVE “TRAIN”』演劇ぶっく/2007年4月号

依賴 エンブスクープ! 特捜! 関西版 ただでさえ大変そうな野外芝居を、 この冬たった1人でやりとげた人がいたそうですが、 その人についてぜひ調べてください。 一人芝居は決して珍しい物じゃない。野外劇も関西では 割とポピュラーだ。だけど作・演出はもちろん、それを一人で 演じるための劇場まで自力で作ってしまう「一人野外劇」と なると…日本、いや世界広しといえども「IMPACT DRIVE」の岡博史しかやってないのは、ほぼ確定だろ う。 関西在住の若手野外劇集団の例にもれず、岡も大阪の野 外劇の雄「維新派」の出身。「でっかい空の下でとてつもない 物を自分たちの手で作り、演じるということがとにかく楽 「しかった」と岡は言うが、公演を重ねるごとに「自分にしか できない野外劇」への意欲が、少しずつ湧いてくる。「維新派 ぐらいの規模になると、舞台作りが完全に分業になり、同 じ芝居のはずなのに全然自分が知らない物が立ち上がって いたりする。そうじゃなくて作品に関わる何もかも......そ れこそ劇場作りから宣伝まで、全部自分でやってしまう芝 居作りがしたくなったんです」(岡)。 そして岡は維新派退団後、大阪南港に200人は収容 可能な野外劇場を作り、『UNDERGROUND」とい う芝居を上演する。 さすがに劇場建築の過程や当日の運 営などは他人の手を借りるものの、基本的には制作面も含 め、岡一人ですべてをプロデュース。当然、無茶なことをやれ ばやるほど燃える関西の野外劇ファンは、その無鉄砲な試 みをこぞって絶賛したものだ。とはいえ岡の苦労や負担は、 やはり並大抵のものではなかったようで、第2回公演後に 1/13・14 BLACK CHAMBER 名村造船所跡地野外特設会場 「STATION」 IMPACT DRIVE 「TRAIN」 作・演出・出演◆岡博史 活動を休止。このまま関西野外劇史の伝説に終わるかと思 われた。 しかし10年、造船所跡地の劇場「BLACK 「CHAMBER」を訪れた岡は、敷地内に小さな空き地を 発見する。 その場所こそが、岡に一人野外劇再開を決意さ せる、最強のカンフル剤となったのだ。「倉庫と塀に三方を囲 まれた狭いすき間で、塀の向こうから何か巨大な物が出て きたら面白いな......と考え始めたら、あれもできる、これ もできると構想が湧いてきて。第一回公演からずっと”そこ に住む人間が、留まるか出て行くか”という物語を書いてい ますが、それを突き詰めるのにピッタリの空間だったんです」 (岡)。 まず芝居は、BLACK CHAMBER入口の半屋外 空間から始まる。「コンニチワサヨナラマタイツカカナラズ ･･････」と呪文のように唱え続けながら、瓦礫を地面に並べ 岡。このイメージシーンが終わった後、観客は坑道を思わ せる狭い通路を抜け、野外劇場「STATION」に導か れる。そこで展開されるのは、一人の男の出会いと別れと追 悼の物語。 岡が演じる作業員風の男は、住み込みの工員が 暮らす街で「吉川さん」という青年と親しくなるが、彼は作 業中の事故で命を落としてしまう。その事故が原因で会社 は倒産し、誰もが街を去っていく中、男は頑なにその場に留 まる。無人の街で一人瓦礫を運び続ける男だが、ある日街外 れにある廃線に、吉川さんが生前見たがっていた汽車が蒸 A 気を上げながら現れた......。 「自分の周りでも、様々な理由でいろいろな人がいなくなっ た。その弔いの気持ちを、自分が培ってきたモノを使って表 「現しようと」と、内容について語った岡。物語自体はかよう にセンチメンタルだが、実際の舞台は相当な力業! ずっと 猫車で瓦礫を運び続けるだけでなく、中盤の雨の中を歩く シーンでは、全身にしっかりと冷たい水を浴びる。当日の気 温は10℃を切っていた上、海からの冷たい風も容赦なく吹 きつけていたんだから、これはもう軽く命がけだ。 その分大 量の蒸気とともに、大きな汽車が塀の向こうから現れた時 のカタルシスは鳥肌モノ。 実は観客も寒空の下で全員立見 という過酷な状況だったんだけど、そのシーンの瞬間に背中 が激しくゾクッとしたのは、決して寒さのせいではないのだ。 「本当はもっとゆったりした環境で見ていただきたかったん ですが、予想の倍以上のお客さんが集まって、やむなくぎゅ うぎゅう詰めの立見になってしまった」と岡は申し訳なさそ うに振り返ったが、それだけ彼の「無茶」を6年間待ち続け た人が多かったという証明だろう。 「維新派もそうだったけど、劇場を土台から作り上げた り、お手伝いさんのご飯を作ったりする行為も全部演劇で あり、表現だと思う。なぜそんな手間のかかることを〟 と思われるかもしれないけど、僕にはこのやり方しかでき ないし、逆にいろんな表現方法があるんだってことを知って ほしい。 年とともに体力は落ちてますが(笑)、協力してく れる素敵な仲間にも恵まれているので、また面白い場所が 見つかったら、次は6年もあけずにやろうと考えてます」 (岡)。 関西にある「維新派チルドレン」な集団の中でも、「芝居 を作る行為」まで”表現”にしてしまう所と、オモロイこと のためならしなくてもいい無茶をあえてやるという心意気 一番受け継いだのではと思わせる岡。芝居のラストで汽 車に乗らず、その街に留まることにした主人公と同じよう に、これからも一人野外劇という未知のフィールドにしっか りと立ち、彼にしかできない表現に挑み続けてくれること だろう。 岡博史 おかひろふみ ○67年生まれ、 岡山県出身。 92年にスタッフとして維新派に入団。 「ノ として舞台にも登場する。 98年にIMPACT スタルジア」から 「ROMANCE」までは、役者 今回は実に6年ぶりとなる公演だった。 DRIVEを旗揚げし、 大阪南港で2作品を発 次回予定◇未定。 最新情報をお求めの 方はimpactdrive@hotmail.comまでお 問い合わせを

2007.03.25

『公共文化施設の新たな担い手たち』地域創造/2007年 Spring

大阪市立芸術創造館で開催されたダンスコンテスト 「DANCE COMPLEX」より 民間のノウハウを生かす Place 3 大阪市立芸術創造館 指定管理者 有限責任事業組合アートサポート |文・山下里加 やました りか ライター 写真・高嶋清俊 たかしま・きよとし 改めて言うまでもなく、 指定管理者制度 によって民間企業やNPO法人などが自ら のノウハウを活かして、より柔軟に公の文 化施設の運営をすることができるようにな った。 では、民間のノウハウを活かした公の 文化施設と、民間が経営する文化施設は、 どのように棲み分け、どのような関係にな るのだろうか。 大阪市の旭区にある芸術創 造館の果敢な挑戦を見てみたい。 大阪市立芸術創造館は、2000年に旭 区民センター 旭図書館などと同じ建物の 一画にオープンした。 地上3階、地下1階 があり、大小さまざまな「演劇練習場」と 「音楽スタジオ 練習室)」 「ミキシングルー ム」などがある。 照明や音響などの設備も 整った公演会場として使える空間もあり、 公立ホールのない大阪にあって演劇関係者 待望の施設として誕生した。 当初は財団法人大阪都市協会に運営を委 託していたが、新制度の導入に伴い指定管 理者の公募が行われた。 大阪市立の文化施 設のうち、 東洋陶磁美術館や大阪歴史博物 館、自然史博物館、科学館などは非公募だ った。 大阪市ゆとりとみどり振興局文化振 興課の佐々木康晴さんは、「大阪市では、原 則公募を前提に議論し、どうしても特定の 団体でなければ管理運営が難しいと判断さ れた施設のみ非公募としています。 美術館 や博物館などは、学芸員などの専門知識、 専門技術が必要な施設ですので非公募にな っと思われますが、これも2年間の暫定処公立文化施設の 新たな担い手たち The designated manager system たのだ。 置で2009年にはもう一度、審議し直す ことになっています」と現状を説明する。 文 化振興課に所属する文化施設では、 中央公 会堂と芸術創造館が公募にかけられ、4年 間の指定期間が設定された。 「芸術創造館の場合、 大阪市主催の事業も 行われていたので、その継続性を考えると 非公募という意見も出ました。 ですが、 貸 業務も行っているので非公募にするとい う説得力に欠けた。公募にすることで、よ り活発で行き届いた市民サービスが行われ るだろうと判断されたのです」 公募が決定したとほぼ同時期に、創造館 以外にも大阪市のさまざまな文化事業を委 託されていた大阪都市協会が2007年度 までに解散することが大阪市外郭団体等評 価委員会から報告された。同財団の解散に 象徴されるように、財政状況にある大阪市 には、何につけ新しい展開が求められてい 1960年兵庫県生まれ。同志社大学法学部政治学 科中退後、約1年間インドで放浪生活を送る。帰 国後、照明技術者として舞台の世界へ。 1999年 ●小原啓渡(こはら・けいと 「アートコンプレックス1928」を立ち上げ、 長期 滞在アーティストのための宿泊施設 「アーティス トイン・レジデンス京都」の運営など芸術環境整 備活動に尽力。 また、2003年頃より投資家が舞 台公演に出資し収益が上がると配当を受けるシス テム 「文化事業支援ファンド」 を創設。 こうした状況の下、2005年1月に有 識者5名による2回の選定委員会と、応募 者によるプレゼンテーションが行われ、結果 アートサポートが選定された。 アートサポ ートは、劇場コンサルタント会社、舞台照 明関連会社、舞台技術関連会社の3社から 成る有限責任事業組合(LLP*1)だ。 そ して、その主たる運営者は、京都で元新聞 社を改装した「アートコンプレックス192 8」というユニークな劇場を経営し、200 4年に新たに大阪で元名村造船所の広大な 場所を、イベントスペース、 工房、宿泊施 設、バーなどの複合施設にした「BLACK CHAMBER」をオープンさせたリッジクリエ イティブ株式会社なのだ。 芸術創造館の館長に就任したのが有限責 任事業組合アートサポートの代表で、 アー トコンプレックスグループを率いる小原啓 渡さんである。 小原さんは、ユニークな発 想と実行力を備えた人物として関西の舞台 芸術界で知られている。 例えば、 アートコ コンプレックス1928では、舞台制作に投資 家を募るエンジェルシステムを導入して、 市 民の投資によるロングラン公演を大成功さ せた(「地域創造」 第15号参照)。 また、劇場 のある三条御幸通りを映像と光でライトア ップするイベント「三条あかりけしき」の統 括プロデューサーや、大阪のサロンバー 「art complex」 の経営、アーティストにインタビ ューした著作等、多方面で活動している。 民間の文化施設、文化発信拠点を成功さ せ、一定の評価を受けている小原さんが、 なぜ今さら未知数の指定管理者に名乗りを あげたのだろうか。 「現場主義なんですよ。何でも自分でやっ てみないと納得できない。 指定管理者制度 も人から聞く話では、本当のところはわか らない。 で、自分でやってみようと思ったの で す」と小原さんは言う。もちろん、ただ ●アートコンプレックス1928 (京都市・三条) 1928年に建設された大阪毎日新聞社京都支局ビ ル (京都市登録有形文化財) を改装し、1999年に オープン。レトロな雰囲気があり、舞台公演の他、 展示会やファッションショーなども開かれる。 ●Artist in Residence Kyoto (京都市上京区) 通称「AIR京都」。 アーティスト専用の宿泊施設で、 京都での活動目的が明確なアーティストが優先的 に宿泊できる。 キッチン、風呂などは共同で、 コミ ュニケーションの場ともなっている。 1泊2,500円、 6泊目から2,000円 11泊目から1,500円(いずれも 税別) ない。 の好奇心で管理運営者に手を挙げたわけで はない。 長年抱いてきた「民」と「官」の理想 的な関係づくりへの一歩となる予感を得て いたのだ。 「僕は、舞台芸術の公演をメインにした施 設を経営してきましたが、近くに同じよう 公立の施設ができると競合してしまうん です。 しかも、民間企業としては経営上で きない条件(価格)の貸し館料が設定される こともある。これでいいのだろうか、とず っと考えていたのです」 そんな時、公の施設の指定管理者制度へ の移行が始まった。小原さんは、さっそく 調べてみたが、もしもの場合の補償などを 考えると資金力がなくてとうてい参入でき ●BLACK CHAMBER (大阪市・北加賀屋) 広大な名村造船所跡地を利用した複合アートスペ ース。 約150名の客席を仮設可能なスペースをは じめ、 ギャラリー、工房スペース、 宿泊施設 BAR カウンターなどの設備を備えている。 (写真提供: BLACK CHAMBER) 有限責任事業組合(LLP=リミテッド・ライアビリティ・パートナーシップ)とは、平成17年に施行された新しい事業体制度で、低リスクで小回りのきく活動が行 していると言われている。 http://www.meti.go.jp/policy/economic_oganization/llp_seido.html 「このままでは公の施設は、資金力のある 大手企業だけしか運営できない。 それでい いのか。僕らのように小さくてもやる気 と 技術力のある民間企業が指定管理者になる大阪芸術創造館は、旭区センター、旭図書館 などを擁する建物の一画に位置している 道はないのだろうか」 そして、探し出したのが有限責任事業組 合という新しい制度だった。 「何でも自分で やってみる」主義の小原さんは、さっそく旧 知の舞台関係者に声をかけ、3社合同でL LPアートサポートを結成。 そして、最初 のチャレンジとして芸術創造館の指定管理 者公募に参入、選定を受けたのだった。 アートサポートが選定された理由を佐々 木さんは次のように説明する。 「芸術創造館は、単なる貸館ではなく、 こ こならではの文化情報発信を求められる施 設〝芸術創造館”という存在感をどのよ うに出していくのか、といったことが選定 委員会では討議されました。 また、自主事 業においても大阪市からの補助金に頼らな いビジネスモデルが提案されており、将来 の指定管理者制度のあり方を示していると いう点も評価されました。 アートサポート は財政基盤が弱い、という指摘もありまし たが、新しい展開が期待できる点が選定委 員たちの高い評価になったようです」 一方、小原さんは、「正直、僕たちが選ば れるとは思っていなかった」と言う。もちろ 施設運営や企画には、これまでの経験と 実績から自信をもっていた。 だが、 有限責 任事業組合という新しい形態の組織は行政 にとって受け入れがたいのではないかと懸 念していたのだ。 未知の要素を含みながら もアートサポートが選定されたことを、小 原さんは大阪市の危機感、改革への意欲の 表れだと受け取っている。 2006年4月よりアートサポートによ る管理運営がスタート。館長になった小原 さんがまず提唱したのが、舞台芸術に関す さまざまなジャンルを横断する施設づく りだった。芸術創造館は、設立前から大阪 の演劇関係者の協力を仰いできたこともあ り、演劇の稽古場というイメージが浸透し ていた。 実際は、録音設備もある音楽練習 場や、ダンスバーや壁一面が鏡貼りになっ 練習場もあり、多様な舞台芸術に対応で きる設備が整っている。 「僕の基本的な考え方は、コンプレックス、 つまり複合なんです。 現代の文化は、演 劇、ダンス、音楽、美術といったジャンルが あり、さらに細分化されている。 アーティ ストや演者は、自身のジャンルに特化して、 それを深めていくことが仕事でしょう。で すが、僕のようなプロデュース業は、さまざ まなジャンルを横断し、 複合させていくこ とが仕事だと考えているのです。 僕は、 文 化とは豊かさだと思うのです。つまり、さ まざまなジャンルが混在し、常に何かが創 造されていく気配に満ちたカオスのような 状態が文化の豊かさだと思っているのです」 と、小原さんは〝コンプレックス"に対する 信念を熱く語る。 取材時には、ダンスコンテスト 「DANCE COMPLEX」と銘打ち、ヒップホップからコ ンテンポラリーダンス、ジャズダンスなどあ らゆるジャンルのダンスを対象にしたコンテ ストが行われていた。 また、音楽でも同じ ようなイベント「芸創ライブ」を行っている。 これらは、一切のキャリアや資格を問わず、 受付順で参加者を決める形式で、観客席に は出演者の家族や友人たちも多数訪れ、懸 命に応援していた。 一方で、 パフォーミングアーツのインキュ ベーションセンターとしての役割を担うべ く、より専門性の高い自主企画も行ってい る。 例えば、最先端で活躍するクリエータ ーをゲストに招く「芸創ゼミ」、 さまざまな ジャンルのワークショップを展開する「芸創 ラボ」、館長と自由に意見交換ができる「芸 「創サロン」などを随時開催。ちなみにこれ らはすべてアートサポートの自主企画であ り、指定管理者側で採算をとる必要がある 事業だ。 「僕の給料分が事業費です」と小原さんは 笑う。もちろん採算は考えているとはいう ものの、こういう個人の熱意によって芸術 創造館のアイデンティティともいえる事業 が支えられていることをどう考えればいい のだろう。 事業だけでなく、 貸館事業の活性化と利 用者へのサービス向上も指定管理者に課せ られた仕事だ。 小原さんはまず、 練習場の 予約システムを改善した。 これまでは予約 は借り手が直接、 芸術創造館に来なければ 受け付てもらえなかったのだ。 「今の時代にお客さんにそんな手間を要求 するなんてあり得ないでしょう。インター ネットや電話予約できるようにと大阪市に 提案したのですが、 個人情報のセキュリティ公立文化施設の 新たな担い手たち ted manager syster の問題などもあり、結局、ファックスでの予 約受付ができるようにすることで折り合い ました。 平行して、ホームページに各練習場 の空き情報を掲載して、予約を取りやすく するなどの工夫をしています」と小原さん。 同館の稼働率は、4月、5月は下降したも のの、現在はだいたい昨年度比10~20パーセ ント増となっている。 小原さんとしては、民間のノウハウとス ピードを活かしたサービスをどんどん推し 進めていきたいが、行政側としては指定管 理期間の終了後、管理者が替わった場合に もそのサービスが継続できるのか、といっ 懸念もあり、GOサインが出せないもの も多い。 「行政の立場もよくわかります。 僕らプロ デューサーの仕事は、いろんな人たちに共 感や納得してもらって進めるものです。 相 手が行政でも同じで、担当者に共感しても らえるよう一つずつ話し合いを重ねれば、 何らかの解決策は見つかると思います」と 小原さん。 運営団体の交代により懸念されていた事 業の継続についても、市の主催事業だった 「芸術創造館マンスリーシアター」は大阪都 市協会に委託されるか指定管理者が中心と なって企画運営を行うことになり、月1回 を基本に中堅の演劇人たちの舞台公演やワ ークショップを行っている。 また、地域住民へのユニークなアプローチ も始まった。 月1、2回、芸術創造館のス タッフたちが揃いの黄色い服を着て「かたづ け隊」となり、駅から芸術創造館までの道 筋の掃除をするのだ。ゴミ拾い"という わかりやすい行動は、演劇やダンスなどに は興味がなかった近隣住民にもストレート に伝わり、好印象を与えているようだ。 ま 同じ建物内にある区民センターや図書 館とも連携できるよう三館会議もスタート した。 当初は、不安定な要素も多分にあった芸 術創造館の指定管理者への移行だが、ほぼ 一年経ち、各方面との新しい関係を築きつ つあるようだ。 さて、冒頭で挙げていた「官」と「民」の関 係は、どのように考えられ、実行されてい るのだろうか。 「大阪には、民間が運営している劇場やホ ールもたくさんある。 それらと役割分担し ながら連携していく事業を始めています」 と小原さん。 例えば、 大阪市とロクソセレ クション実行委員会の主催による企画「ロク ソセレクション2006」。 これは、大阪の阿 倍野にある小劇場ロクソドンタブラックで開 催されたロクソドンタフェスティバルの受賞 劇団を招き、芸術創造館で受賞作品を上演 してもらおうという企画だ。 「僕は再演というのは、劇団やダンスカン パニーにとって、とても大事なことだと思っ ているのです。 再演することで、作品とし てのレベルも上がるし、前回は観られなか ったお客さんにも観てもらえる。 そんな積 み重ねが作品レベルを上げていくと思って います」 また、大阪の南船場にあるIST(イス ト) 零番館と同じ脚本で別の役者たちが演 じる脚本リレー企画、日本橋にあるインデ ィペンデントシアターでロングラン公演をす る時には芸術創造館を稽古場にしてその一 部を公開する試みなども進行中だ。 「1月に「会議室に潜入せよ。」というシン ポジウムを開催して、民間の小劇場のプロ デューサーたちと大阪でいかにしてロングラ 公演を行っていくかというテーマで話し 合いをしました。ロングラン公演に限らず、 お互いにどんな共同作業ができるのか、何 が足りなくてどう補っていけるのかを常に 話し合っています」 フットワークの軽さ、ネットワークの広さ は、民間の劇場運営者として培ってきたノ ウハウのひとつである。 一方で、小原さん は、「実際に行政と深く関わるようになっ て、公の施設を運営する難しさも思い知り ました」と言う。 では、公の施設”と“民の施設〟の役 割の違い 共生をどのように考えているの 改めて聞いてみた。 「京都のアートコンプレックス1928は、 舞台芸術の専門家から「エンターテインメン ト系ばかりをやっている」 といった批判めい 言われ方をしていました。 でも、それは 経営を知らないから言えること。もちろ ん、僕もお客さんが入らなくてもいい作品 があることはわかっている。 しかし、民間 企業として経営していく限り、自主企画で ない。 はある程度の採算を考えざるをえない。で も、公の施設は、赤字はダメでも儲けなく ていい。これは大きな違いです。ここで大 きく役割を分けることができると思いま 「す」 つまり、公の文化施設は、芸術の実験場、 未知数の若いアーティストたちのインキュ ベーションセンターとしての役割があるとい うのだ。だが、実験的、 先鋭的な芸術作品 は一般市民からの共感を得にくく、「市民 の税金を使って、市民にはわからない 芸 術”ばかりをやる」という批判も受けかね 「だから、民間との連携をして一体のもの として提示するのです。 文化には、エンタ ーテインメント的なものもあれば、ちょっ ととっつきにくいものもあるということを 全体が見える形で出していければ、多様な 文化の豊かさが生まれてくる」 理想を熱く語り、 そして現実にするま での冷静な戦略とステップを組み立ててい く─「官」と「民」の両面を知った者だか らこそ、見えている未来がある。 ダンスコンテスト 「DANCE COMPLEX」はキャリ

2007.03.01

『劇団鹿殺し 僕を愛ちて。』Lmagazine　/2007年3月号

劇団鹿殺し from ENGEKI 劇団鹿殺し 『僕を愛ちて。』2月9日(金)~13日(火) [大 阪] / 2月16日(金)~18日(日) [神戸] (会場により異なる ※デ ータ参照 大阪市立芸術創造館 [大阪] データ P12818/ 神戸アートビレッジセンター [神戸] データP12816 06.69551066 [大阪] / 078-512-5500 [神戸] 過激なことしたくて are ART やってるわけじゃない。 昨年の春に西宮から東京 に出てきました。初めて の東京公演の時、関西でやって た路上パフォーマンスをしたら評 判よくて、公演も全日満員で。 そこから勢いで東京来て、今は 古い一軒家に7人で住んでます。 前は週6でやってた路上も今は 週末だけ。路上では歌って踊る だけじゃなく、自分たちの身体 能力の高さを見せつけるような ことをやってます。あとはライ ブハウスで、バンドとうちのお芝 居とで対バンしたり、そのまま 調子に乗って全国回ったり。ある ライブを(劇団☆新感線の)古田 新太さんが見てくださってて「お じさんは楽しくなってしまった」 という名言を頂きました(笑)。 過激なイメージが強いんです けど、中身はちゃんとしたお芝 居なんです。大学生のときにつ かこうへいさんの台本読んで、 頭の中でバッチリ”画"ができた あとに芝居のビデオ観たら思っ たより激しくない。だったらも っと激しくやってみたいと思った のが始まり。やってるうちにみ んなの体も鍛えられてきて、せっ かく人と違うモノを持ってるな ら見せた方がいいだろうって。で も今回の作品は、最初「会話劇 にする」って言ってたんですよ。 でも今なぜか史上最高の筋肉痛 に襲われてます(笑)。あとこな いだ歌舞伎を観た影響もあって ちょっと歌舞伎的な演出も入る 予定。難しいこと言わずに、や ってみたいことは素直に取り入 れたい方なんですよね。 身体表現はうちの武 器です。

2007.02.09

『元気アップ近畿　小原啓渡インタビュー』ふれあい近畿/2007年2月号

アートには、 人を生き生きさせる力がある アートコンプレックス 1928プロデューサー 小原啓渡 吃 もんもん 小劇場の運営やイベントの仕掛け、フリー ペーパー編集長など、 アートプロデューサー として幅広くご活躍です。その原点は何で しょうか? 25年前のインド放浪が一つの原点です。 失恋 で悶々としていた時期、学生という身分、家 族、友達、日本という国・・・すべてを捨ててみ ようとインドに行きました。 まだ純粋で若かっ たんですね(笑)。当時のインドは“経済鎖国” に等しい状況で今とはまったく違い、 カルチャー ショックを受けていろいろなことを考えました。 初日の出を見ようと登ったネパールの雪山で死 にかけたこともありました。 そのときの満月の 明るさが印象的で、帰国後、照明の仕事に就 いたのが、舞台の世界に入ったきっかけです。 プロデューサーになられたのはなぜですか? 照明から舞台監督、プロデューサーという仕 事の流れの中で、日本のアートの状況を大き な視野で見るようになりました。 今の日本で はアーティストは食えないのが当たり前で、金 のことを言っちゃダメだという空気があります。 しかし、食えないためにやめていきます。 日本 の文化環境はこれでいいのだろうかと思い、こ の状況を変えるために何か提言できることはな いかと思い始めました。 僕はアーティストでは ありませんが、彼らが活動するために、より良 い環境をつくることが役割だと思っています。ますか? 現在の日本の文化環境についてどう思われ 日本の文化芸術は長い伝統があるので「守 られるべきもの」という考えが根強いです。 こ れはヨーロッパ的で、たとえばフランスの文化 施策は国主導です。 国家予算も日本とは比 べものにならないくらい出して、それだけのこ とをしています。それに対してアメリカは「イ ンディペンデント」、つまり自立です。 ブロード ウェイのようなビジネスモデルが成功していま す。 日本は、ヨーロッパ的文化行政とアメリカ インディペンデントのバランスを取った方法を 模索するのがよいと思いますね。 関西の古い建物を活用してアート空間とし よみがえらせておられますね。 アートは新しいものの見方や視点を啓発し てくれます。一つの役割を終えた産業遺産、 都市遺産の中に違う価値を見つけ出します。 たとえばここ「ブラック・チェンバー」は、名村 造船所の跡を生かしたものですが、初めてこ こへ来たとき「すげえ!」と感じました。 骨董 品でもそうですが、時間や人の思いが堆積し ているものには、新しいものにはない「味」があ るんです。もともと僕はそういうものがすご こっとう たいせき 近畿 -Genki! 元気ア ※1 ブラック・チェンバー:小原氏が大阪市住 験を生かして手に ティブ公共施設などの建設、維持 管理、運営などを民間の資金、経営 平成11年にPFI法が成立。 まるほかイベントも開催 INTERVIEW 近畿にゆかりのある方に元気の秘けつなどをうかがいます 1960年、兵庫県生まれ。 1999年 「アートコンプレックス 1928」を立ち上げ、プロデューサーに就任。フリーペーパー 「P.A.N. PRESS」編集長など芸術環境の整備にかか わる活動に取り組む。 2006年4月からは大阪市立芸術創 小原 啓渡(こはら・けいと) 造館館長も務める。 著書にインタビュー集 「クリエーター 50人が語る創造の原点』(論創社)がある。 く好きなんです。 学生時代を送った京都もそ う。海外へ出れば出るほど、やっぱり京都は すごいと思いますね。 活動の手応えをお感じですか。 もちろんです。 今は金とかモノとか戦後 のイデオロギーを支えてきた価値が行き詰ま り、心の喜びや精神の充足を求める方向に 向いていると思います。 その気持ちが高まり、 爆発する臨界点が近い予感がします。 アー トには、その流れを加速させる力がありま す。 アートには、人を生き生きさせる力が あるんですよ。 小原さんにとってのアートの定義は? クリエイティビティー、つまり創意工夫です。 難しいことではありません。ちょっとした工夫 です。たとえば、主婦が家族のために献立の メニューに知恵を絞って一工夫するというのも クリエイティブなことです。 昔から「足らぬ足 らぬは工夫が足らぬ」というでしょ。当たり前 のことを当たり前に見ないで、クリエイティブ に取り組み、一人ひとりが生き生きと元気に なれば、会社もまちも国も、元気になりま すよ。 そのために必要な行政の施策は? NO システムが大事ですね。システムというのは いったんつくれば誰もが使えるものです。 僕が 今、実践しているのは「民間発案型PFI」 で、 「三条あかり景色」京都市の三条通を映像と 光でライトアップする)もその一つです。民間主 導で行政がサポートして公的な価値を生み出 すという方法を、アートという切り口でいろい ろ試してみたいと思っています。 アートの世界 はほかの分野と違って競争がありません。心が 揺り動かされる感動をみんなで共有できるも のです。一瞬の感動で心を通わすことができ、 人と人をつなぐことができるんです。 なぜそこまで一生懸命になるのですか? なぜこの仕事をするのかということは、なぜ 自分は生まれてきたのかにつながる問いですね。 自分にとっての幸せは何だろうといつも考える んですが、それはやはり人が喜んでくれるこ となんです。 僕のプロデュース作品でみんなが 喜んでくれたらすごくうれしい。僕、お金を 出すことの本質は「ありがとう」の気持ちの代 替だと思っているんです。 経済効果というのは 人々の感動がお金に表れたものだと思っていま す。 アートを切り口に、人が喜ぶことをもっと したいと思っています。 9 ふれあい近畿

2007.02.01

『増殖するキタ。浄正橋北西』Meets Regional/2007年2月号

3_ じょんのび (03.3) ミナミでスナックをやっていたマスタ ーが 「そろそろのんびりやろうか」と始め またごはん酒場。 しつらえやBGM含め、 南 側の「ほっこり」とはちょっと違う、ほっ こり感。 今回再調査の金星。 06-6458 -2005 6:00PM~1:00AM 日・祝休 2_salon&bar art complex (06.11) アートや演劇に関わるオーナーがプラ イベートバーで使っていたのを昨秋から 一般営業。 内装はなんと森田恭通氏。 チ ャージ500円、 ドリンク500円。 06 -6454-0012 7:00PM~11:30PM 日曜休 1_立って呑む所しゃべろば (03.7) バラエティに飛んだ客層をトリコにす るのは、フレンドリーなご主人と立ち呑 みに充分すぎる種類豊富なアテ。 生ビー ル300円。 06-6455-6855 5:00PM~ 1:30AM (土・日曜~10:30PM) 土曜不定休 6_ひまわり (06.9) 福島の松嶋尚美ことベッピン女将ひと みさんが1人で切り盛り。 おばんざい (4 00円~) や本場仕込みのイタリアンなど しっかりと食べられる、 女将も料理も見 た目以上にパワフルな新星。 06-6451 -1157 5:30PM~ 0:00AM頃 日・祝休 5_萬菜町家酒家 かたちく。 (06.3) はす向かいの [福島金魚] の新展開。 こちらは、素材そのものを味わってもら えるようにとお造りや大きな鍋で炊くお でんなどシンプルな調理法で。 06-64 55-7758 5:00PM11:00PM 日曜休 4_晴屋 福島店 (04.11) 創作系和食はメニューが豊富で1軒目 で使うのに充分な度量 ブランド芋焼酎 佐藤をはじめ300種超の焼酎500円~を目 当てに2軒目としても使えるオールラウ ンドプレイヤー 06-6450-1005 5: 00PM~0:00AM (金曜~2:00AM) 無休 がする。しかも早送りで。 ミニチュアでみているような感じ この界隈はそんな、街のおこりを 店を呼び、店の集まりが人を呼ぶ。 ートの形成はそんなものだ。 店が かけに今の姿になったが、ストリ 南船場や堀江は数軒の店をきっ は一見の客の多さを物語っている。 表に出したメニューを記した看板 さらに遠くからも訪れる。各店が 由でわざわざやってくる人、週末は 場が近くの人だけでなく、 梅田経 など増え続けること20軒以上 職 [二]がオープン、 以来 [福島金魚] こと3年前。[タヴェルナ ポルチー がえらいことになっている。遡る 号線の間の路地群、特に南側の筋 トしたが、環状線の南側~国道2 小誌16年11月号でも緊急レポー 昔から店が並んでいた 北側の通りには 「浄正 新道商店連盟」 の看板。 街灯があるのもこの通 りだけだ。 南の通りに 比べると若い店もシブ く落ち着いた感がある。 JR環状線 福無 髭政 (創作串揚げ) やたがらす (居酒屋 楽(炭焼き串ホルモン) ●玄品ふぐ (てっちり) 2 18 田心房がるごっと (居酒屋) (創作料理) 本日開店 (立ち呑み) 長屋バー(ショットバー) 17 12 8 11 10 6 筋 The Subdivision: FUKUSHIMA_4 浄正橋北西 ハシゴ路地 ここでおさらい。 国道2号線 ここに名前は付くのだ ろうか。 一番賑やかな 南側の通りには寿司か らバーまでが揃う。 もは や物件を探すは困難? 12_浄正 (06.7) 同じ並びの [寿しよし] 2 号店。 専門の料理人が和・ 洋中なんでもござれ、 も ちろん寿司も、とオールマ イティ 06-6455-7688 11_黒毛和牛ダイニング 天乃屋 (04.7) 女性スタッフ中心ゆえに1 人客も多い。 A4一頭買いの ステーキをノスタルジックな 空間で。 06-6455-0086 10_焼肉の牛太本陣 福島店 (06.10) A5ランク一頭買いの焼肉 店。 シックな内装、 2階は個 室仕立てで、 「大人」な焼肉 を演出? 06-6455-8929 9_バール・ポルチーニ (06.6) [タヴェルナ ポルチーニ] の新展開。 さらにカジュアル にイタリアン立ち呑み (椅子 あるけど)で、やっぱり盛り 上がり中。 06-6450-1915 8_福島金魚 (04.10) ほっこりスローな創作料 一理の町家居酒屋。 1・2階と も靴を脱いでどっかりと落 ち着ける、 土壁や木造りの しつらえ。 06-4796-2133 7_カモメ (06.8) 一連の音や動きすべてが 映画のような美しさ。 ハード ボイルドな世界に陶酔でき るショットバー。 ハイボー ル800円。 06-6451-1778 18_Bar Band B (02.6) ウッディな造りのオーセン ティックバー。 シンメトリ ーなバックバーにはお宝ボ トルも。 06-6453-2988 17_二番どり (01.3) 通りの最古参。 造りやどて 焼きなど地鶏メニューにカレ ラーメンまで。 生ビール2 80. 06-6451-6718 16_タヴェルナ ポルチーニ (03.9) 通りのミラクル展開の震源 地ともいえる、連日満席のイ タリアン。 06-6451-3700 15_bar kabato. (04.3) 通りではちょっと異色な (いい意味で) 音酒場。 60~ 70年代のソウル、 ブルース を朝まで。 06-6458-3123 14_寿しよし (04.8) 値打ちな一品ともども、ホ テルの料理人もご贔屓にす ある、破格値寿司屋。 深夜ま で営業。 06-6453-3185 13_イルドサンク (04.2) 熟成(チーズの) マエストロ、 谷川さんのすべてにおいてあ まりにマニアックなチーズ& ワインバー。*06-6451-2080 18

2007.02.01

『JOE Company バニラ』Lmafgazine/2006年2月号

JOE Company 「バニラ」 1/20 (土) 21 (日) 他 毎夏に東京・本多劇場で本公演を上演しているJOE Company が大阪初公演。 「若いのにいい本を書かれる」 (小野寺昭)、 「人間性にホレた」 (三浦浩一) と刑事ドラ マ & 時代劇でも大活躍の両人に言わしめる、 小野寺丈に よるプロデュースユニットだ。 30代から60代まで世代の 違う4人の役者が順列組み合わせで登場する6篇の2人芝 居という実験的構成もさることながら、やはり大阪だと、 新歌舞伎座や松竹座でし か観られなかったベテラン 俳優が芸術創造館に登場、 こそが一番のニュースでし ょう。 男どうしで夫婦を演 じるなんて2人芝居もある 模様。 演出小野寺昭 三浦浩一 / 小野寺丈 岡元あつこ 大阪市 立芸術創造館/アート コンプレックス1928

2007.02.01

『ロヲ＝タァル＝ヴォガ　YANAGITA』Lmagazine/2007年2月号

ロヲ=タァル=ヴォガ 『YANAGITA』 1/5 (金) 10 (水) 日本民俗学の父・柳田國男をモチーフに、「能」の幽 玄の世界に挑戦する。 農民たちから村の説話を聞いて 『遠野物語』 を記した柳田の姿が、 能のシテ (物語を語る 主体) とワキ (物語を聞く受け手) の構造と重なったのが、 創作のきっかけだったそうだ。 元維新派メンバーを中心 に構成された、いわば「ヂャンヂャン☆オペラ」 スタイ ルを正統的に受け継ぐ集団だけに、 前衛と伝統の窯変 とも言える幽玄の空間が 目撃できそうだ。 「柳田國 男という人物自体、 逸話 が多くて、すごく面白い。 柳田マニアにも納得して もらえる舞台にできれば」 (近藤)。 (吉永美和子) 近藤和見 草壁 カゲロヲ/鮫島サトシ/片 桐慎和子/他 アート コンプレックス 192812

2007.01.01

『芸術創造館×ロクソドンタ』Lmagazine/2007年1月号

S STAGE 芸術創造館×ロクソドンタ。 大阪の芝居をビルドアップですぞ。 いつしか毎週のように公演が行われる劇場となっ た阿倍野ど真ん中の [ロクソドンタブラック]。 そ の名物企画の一つ、 「ロクソドンタフェスティバル」 は観客を審査員にしたガチンコ演劇バトルだ。 この 上位入賞団体の再公演が [芸術創造館] で行われ ることが決定。 入賞劇団にとっても観逃していた 演劇ファンにとってもオイシイ話だ。登り調子の新 興劇団ひしめく今の大阪、 抜け出すのはどこだ! 「芸術創造館ステップシアター loxo selection 2006 」 劇団PASSIONE 「飛び魚の箱」 12月1日(金)・2日(土) ミジンコターボ 「ダメダメサーカス」12月15日(金)~17日(日) 暫定的表現活動集団 猿 「SK-2」 12月25日(月)~27日(水) 劇団だけどステキ「ラビーズマウンテン」 1月6日(土)・7 日(日) 大阪市立芸術創造館 [MAP-P151] 公演によって異なる 06・69551066 【劇場】 ロクソドンタ 大阪市立芸術創造館

2006.12.08

『民のチカラを生かせ』北国新聞/2006年12月8日

金沢学会 七日開幕した第三回金沢学会 (金沢創造都市 会議開催委員会主催)では、北陸新幹線の開業 を見据え、金沢の「都市の引力」を強める上で、 「民間のチカラ」を生かすべきとの意見が相次 具体策として、市民から出資を募る文化 支援のファンド創設などが提案され、ふるさと への愛着を深めるためにも、市民や企業がまち づくりに参加意識を持つ必要性が指摘された。 世界遺産は 【 1面に本記】 ホームラン 全体テーマである「都」教授の浜野保樹氏が「金 市の引力」について、飛沢の引力」の一例を紹介。 田秀一金沢経済同友会代 「よく出身地をごまかす 表幹事は、ニュート 芸能人がいるが、金沢 ンの万有引力の法則 を引き合いに「質量 の大きい方に、小さ弓 い方が引っ張られるの のは都市の間でも同 じだ」と指摘した。 その上で、「北陸新者 幹線が開業すれば、 当地のヒト、モノ、カ ネが、質量の大きい 首都圏に一方的に引 っ張られる心配があ という名前は全国どこ でも口に出して恥ずか しくない。住民がまち に誇りを持てること が、大変な資産だ」と 語った。 「城下町金沢の文化 遺産群と文化的景観」 文化庁に世界遺産候 補として提案されたこ とへの意見も相次い だ。米谷恒洋金沢経済 「る」と述べ、ストロー対策 同友会副代表幹事は「石 の重要性を強調した。 「川県に世界遺産を」推進 討議では、東大大学院 会議実行委員長の立場か 誇れる 「都市の引力」をテーマに開幕した第3回 金沢学会 金沢市内のホテル 民のチカラを生かせ ら、藩政期の文化を今に 飛田代表幹事は、世界一知られている金沢出身の沢を世界に知ってもらう」在を埋もれさせてはいけ 伝えることが金沢の独自 遺産登録について「都市 人物は、鈴木大拙だ。金意味では、鈴木大拙の存「ない」と説いた。 性につながると強調。三の引力を強めるホームラ 宅理一慶大大学院教授は」とした上で、「ただ、 「世界遺産になった二十世界に目を転じると、世 年後の都市の在り方も考界遺産も各国の人が驚く 「えるべきだ」と述べた。話ではない。 世界で一番 「もてなし」「しかけ」「芸」の3つのチカラについて各分野の有識者からさまざまな意見が出された ゼン代表取締役の宮田 人司氏は「金沢には人を 引き付けるコンテンツが 文化、芸術 ファンドで支援 ほどある」として、ネッ トなどを使った情報発信 しかけのチカラ と創造はできない。 公共 を重視すべきと述べた。 事業やボランティア任せ 米沢寛金沢経済同友会 アートコンプレックス |浦工大教授の大内浩氏は によるまちづくりでな 副代表幹事は「引力のあ 1928プロデューサー 「街を面白くする仕掛け く、収入、支出も考えた る都市を作るには、時に の小原啓渡氏は、関西でを作れば、そこに投資し上で事業化すべきだ」と は住んでいる人のライフ 実施している「文化・芸てくれる人が出てくる具 強調。「行政がその事業スタイルを変えることま 術支援ファンド」の取り 体例といえる」と評価し、を助成する方式をとればで必要となる」と、まち 組みを紹介した。ファン 金沢でも応用できるので素晴らしいデザインが生づくりに強い決意が必要 ドは舞台芸術を応援する はないかと述べた。 まれる」とし、まちづくであるとした。 半田隆彦 個人投資家から資金を調今後のまちづくりの在りに民間の力を取り入れ 金沢经济同友会都市活性 達して作品を完成させ、り方について、福光松太る必要性を訴えた。 化委員長も歩けるまちづ 公演の収益を配当に回す郎金沢経済同友会副代表 インターネットコンテくりをにぎわいに結び付 仕組み。議長を務める芝 幹事は「民間の力がない ンツの製作などを手がけける重要性に触れた。 「第2の義務教育」 定年後に金沢で た。 吉本興業元常務でフリ景観をどこまで維持でき プロデューサーの木村るかが問われる」と述べ 政雄氏は、来春から 本格化する団塊世代 ラ 水野一郎金沢工大教 大量退職に触れ、カ授は「金沢という舞台 「六十歳になった于で、どんな演出、演技 文化や教養 の れる金沢に行き、第し 二の義務教育を受けな るのはどうか」と、て 文化的な魅力が来訪も 者をもてなすことを 強調した。 21世紀美術館と 神社をセットで 芸のチカラ 巡って尾山神社をお参り すればいいことがあるな ど、神社もエンターテイ ンメントに生かせるので はないか」と述べた。 オフィス祥の川井田祥 子氏は、大阪市内の寺院 ホールなど交流拠点と 過去の遺産 アートプロデューサー して活用している事例を をするか。 ではなく、我々の時代の山口裕美氏は、開館二紹介し、「点だけで頑張っ の行動様式が問われて年で来館者が三百万人をても街はよくならない。 どう面につなげていくか いる」と問題提起した。超えた金沢21世紀美術館 佐々木雅幸大阪市大がより活発に活動するたが大切だ」と強調した。 大学院教授は「カフェめに、郊外に芸術家が滞 のような場所に集ま在しながら作品制作など 討議は、まちづくりや 木村氏は「京都に 対話によって互いができる場をつくっては芸術、文化など各分野の は、閑散期の観光地に灯に刺激することで創造性 どうかと提案した。 有識者と金沢経済同友会 籠を置くだけで人を呼びが生まれる」と、交流拠 金沢の神道美術にも着の代表者ら十六人で行わ 込んだしたたかさ、たく点の重要性を説いた。 目し、「21世紀美術館をれた。 ましさがある」と述べ、も てなしにもこうした姿勢 が必要だと指摘した。 立川事務所代表でプロ デューサーの立川直樹氏 は、金沢市内の交差点で 野立て看板を撤去した結 果、景観が改善し、もて なしにつながったとした 上で、「注目される街は 必ず外敵が入ってくる。 手遅れにならないうちに

2006.12.01

『ぷらっとなみはや アート&カルチャーで心を豊かに!!』ぱど/2006年12月号

アートやカルチャーで感性を磨いて、心から輝く人へ・・・。 アートやカルチャーは、一部の愛好家だけのものではなく、誰もが楽しめ、心を豊かにしてくれるもの 洋服や家具を選ぶように、自分自身の感性にピッタリくる作品を見つけることは、自分を磨くことにもなるはず。 面白いと思うことや、感動すること、夢中になること・・・。 それは、あなたを輝かせ成長させることにつながります。 そんな、胸にグッとくる「何か」との出合いを大切に、アートやカルチャーを体感してみましょう! 地元再參息 vol.20 大阪市立 芸術創造館: 地下鉄谷町線 京阪本線 住所 大阪市旭区中宮1-11-14 電話 06-6955-1066 開館時間 10:00~22:30 休館日 12月28日~1月4日 アクセス 地下鉄谷町線千林大宮駅より [徒歩約15分 https://www.artcomplex.net/art-space/ 音楽スタジオはCD制作もOK。 利用料金等は お問い合わせを。 練習場はそのまま公演会場にもなる広さ&設備。 取材日は今話題の劇団 「デス電所」が稽古中だった。 なみはや 味覚やスポーツ、読書を堪能したら、最後は芸術。 もうすぐ本格的な冬の到来。残りわずかな美しい秋の季節を楽しみましょう。 地元の身近なアートスポットで、じっくりと「芸術の秋」を体験してみては? アート&カルチャーで心を豊かに!! いるので、そちらへの参加もオススメ。 プ、公演などのイベントも多数企画されて ポート体制が嬉しい。また、ゼミやワークショッ ティストをバックアップしてくれる心強いサ でなく、企画などの段階から表現者やアー イブなども開催も可能。練習や発表だけ 舞台設備も整っているので、演劇公演やラ 「大練習場」には客席も常設、照明や音響、 動する人が気軽に利用できる。一番大きな ニー、バンドといったあらゆるジャンルで活 楽スタジオなどを完備、劇団やダンスカンパ とした活動を支援する施設。稽古場や音 演劇やダンス、音楽など、芸術表現を目的 大阪市立芸術創造館 00991473-RK795-11T4bap

京都の感動エンターテイメント ギア-GEAR-

京都の感動エンターテイメント
ギア-GEAR-

ワークショップフェスティバル DOORS

ワークショップフェスティバル
DOORS

舞踏館 BUTOH-KAN

舞踏館 BUTOH-KAN

CCO クリエイティブセンター大阪

CCO
クリエイティブセンター大阪

プロジェクションマッピング

プロジェクション
マッピング

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