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2004.09.01

『暑気払いに、キュピキュピ・オン・ステージ!!』美術手帖/2004年9月

DVD発売情報 OH! Mikey DVD KYD ビキニビ・ワールドがフィッシュ 正プロデュースのマネキンドラマ DVD「オーマイキャラ登場の13話分と 希望のキコキコピ 秘蔵特典映像付き。 価格=3120円 価格500円 問い合わせ=THE FUCCON FAMILY (電話 03-3586-5856. www.fuccon-family.com) キュキュビランド歌謡ショー 「キャパティIR 日時=8月18日-30日 青山スパイラルーション (全16回公演、23日は休演) 会場=スパイラルホール (03-5280-9996. www.conversation.c 10円 Mam surt Mar 暑気払いに、 す」。 だから、寂しい女が男を求めている歌 です、とか大袈裟に説明を加えたんで このように、 キュビキュビの舞台作 品には笑いが占める要素も大きい。「も ともと笑いは好き。 おもしろくてかっ こいい、というのが理想ですね」と石 橋はいう。 では、キュピキュビの作品 は芸術なのか、それとも芸能なのか。 「アートかエンターテインメントかと いう分け方はしてません。ただ、作る ものや行為は基本的にはアートだと思 ってる。芸術作品をエンターテインメ ントとして成立させたい。 アートとい う枠組みの中だけで活動すると、 結局 アートという自由なはずだったもの が、いつのまにやら大きな枠組みの中 におさまってしまう傾向がある。 本来、 キュピキュピ・オン・ステージ!!! キュキュビ グランド歌謡ショー「キャバロティカ」 新川貴詩=文 キュビキュビの「キャバロティカ」が、 ようやく東京で上演される。 昨年、パ ロンドンを巡ったあと京都でロン グ公演した「グランド歌謡ショー」であ る。この公演では、ド派手でエロティッ クで、まがいものっぽくて、しかもかっ こいい彼らの映像作品の世界が、 そっ くりそのまま舞台空間に立ち現れる。 「もともと、ショーのような映像を作 りたいと思ってビデオ作品を始めたん です。 で、それを発展させたのがパフ オーマンス。だから、ぼくらのステー ジでは、ビデオに出てくるキャラクタ ーがそのまんまの姿で踊ったり歌った りします。 つまり、初めに映像ありき のキャラクター・ショーなんです。 デ ディズニーの「ワールド・オン・アイス」 みたいな」。 こう語るのは、キュピキュビの主 宰・石橋義正。 たしかに「キャバロティ アーティストって、その枠を破壊する 人のことでしょう」。 エンターテインメントも視野に入れ るとなると、 ビジネスライクな発想も おのずと必要になってくる。 石橋自身 も、「前々から映画に代わる映像産業 を模索している」と語る。 「いまや、映像は家庭で見るもの。 今 後は映画館に行く機会がもっと減る し、ブロードバンドの普及で映像配信 はさらに増える。 すると、人はますま 外に出なくなる。 そこで映像中心の ライブを始めた。いわば、ひきこもり 防止策ですよ(笑)。 でも、 ライブはや ればやるほど赤字になる」。 そこで、 キュピキュピは「キャバロテ ィカ」京都公演の際、準備資金の調達 に向けて新しい試みに取り組んだ。 上 キュキュピ主宰の石橋義正。 京都を 拠点に海外でも活躍するキュピキュビ は、映像作家の石橋、グラフィック・デ サイナーの江村耕市、 造形作家の木村 http://kyupkyupi.com/ |撮影=takasix カ」は、昭和歌謡を歌い上げる歌姫の 周りで、謎めいたかぶりものをした連 中や殿方ご満悦系の女性ダンサーたち が踊り狂い、舞台には洪水のように映 像が降りそそぐ。パリのパレ・ド・ト ーキョーや、ロンドンのテイト・モダン での反応はどうだったのか。 ロンドン では「異常に盛り上がった」と石橋は振 り返る。 「あの街って、普段の楽しみが少ない じゃないですか。 そのせいか、客席か ら声援が飛び交うくらいで。それに、 美術館のカフェで上演したのも大きか った。酒飲みながら、たばこ吸いなが ら舞台を見るといった雰囲気が良かっ たし。 MCも受けましたよ。笑いのセ ンスのいい知人に台本を英語で書いて もらって。日本だと、次の曲は「天城越 え」です、といった瞬間に笑いが起きる けど、向こうだと絶対にありえない。 演会場であるアートコンプレックス 1928のプロデューサーの発案により、 エンゼル証券と提携し「キュピキュピ ファンド」を創設。 公募金総額は二百 万円、一口二万円で出資者を募った。 損益分岐点となる観客動員数を約二千 人に設定、二十日間の公演でそれ以上 の動員があれば配当を出す仕組みだ。 で、千秋楽を迎えたところ、観客は二 千五百人を突破。 配当十二パーセント というハイリターンとなった。 「ファンドのおかげで、資金作りに悩 まずに済んだ。これは大きなメリット だと思う。その一方、多くの客が呼べ てちゃんと収益があげられる作品づ くりが前提となる。 でも、大企業が大 ロスポンサーになるより、一人ひとり から資金を集めるほうが、 スポンサー の意見に左右されなくて済む。今後も、 資金調達の新しいシステムを作るため に、時間をかけて取り組んでいきた 「い」。 テイストの新しさだけではない。戦 略的な新しさも、 キュピキュビは睨ん でいるのだ。 しんかわ・たかし [美術ジャーナリスト] 177

2004.09.01

『パフォーミング・アーツ・ビジネスセミナー』パワフルかんさい/2004年9月

舞台芸術・芸能見本市2004大阪 パフォーミング・アーツ・ビジネスセミナー 「劇場都市の創造―アートマネジメントの手法紹介」 開催報告 「舞台芸術・芸見本市二〇〇四大阪」 七月二十九日~三十一日の三日 大阪国際会議場にて、ダンスや演など パフォーミ ングアーツ)に関するユニークなソフトウェ 見本市芸術・芸鶴見本市二〇〇 大阪」が開催されました。 大阪二十世紀協会 によるこの ダンスカ には、多くの劇団や楽団 性的なブースやミニ会 セミナー・ ワークショップ等され 舞台芸術・芸動に携わる幅広い関係 者が集い。 新しいネットワークと ミングアーツ・ビジネス・セミナーを開催 しました。 見 ンパニー 劇場や支援等が出 人の方が来場されました。 えたコラボレーションを育む「黒」として、 関係者向けのブースやアートとまちづ くりに関するセミナー内容も 実 てきています。 も一昨年度からブースを 出展し、二〇〇五年三月開催予定の「愛 地球博のPRを行いました。 今年は「愛 地球博」のキャラクター、モリゾーとキッ コロも使用されたお子さんにも大 好評でした。 パフォーミングアーツ・ビジネス・ セミナー「劇場市の創造~アート マネジメントの手法紹介~」の開催 二七月三十日)にパフォー 近畿経済産業局 サービス産業室 今年で三回目の開催となるこのセミナー は、パフォーミングアーツを始めとする文 創造を良質なサービ と位置づけ、プロデューサーやホール 管理者を始め、ダンサー・役者等の実演家 の方々を対象に、サービス業に不可欠 客中心の思考を身につけ、資金調達や マーケティングという視点を踏まえた明 事業戦略に基づくビジネスを て頂くことを目的としてしているもの です。 公演金を証券化する「エン セルシステム」の導入によって、注目すべ 劇団のロングラン公演を成功に繋げてい アートコンプレックス一九二八のプロデュー サー。 セッションを行いました。 状況にもかかわらず 百二十名の方にご 参加大なセミナーとなりまし た。 文化芸術をビジネスに活かして いくためにはどうしたらよいのか?我が国 文化 等幅広い視点から がされたセミナーについて、 こ 報告いたします。 パフォーミングアーツ・ビジネス・ セミナー 都市の創造 ~アートマネジメントの手法紹介~ ■ 平成十六年七月三十日(金) 午後一時~三時 ■大阪国際会議場 グランキュー ブ大阪) +F 一〇〇九号室 (こはら けいと)氏 アートコンプレックス一九二八 プロデューサー 瀬戸介 と こうすけ)氏 <パネリスト〉 イナンスの専門家。 エンゼル 介氏をお迎えし、公演の と、 アート関連のファ の瀬戸 □ 向上に有 資金のありかたについて、トーク また、コーディネータとして、都市とイ ベント空間に関する研究をはじめ、幅広い 領域で活躍する建 エンゼル証券株式会社 常勤監査役 <コーディネータ〉 はしづめ しんや) 氏 研究者 大阪市立大学 大阪市立大学大学院 教授 招きしています。 報じられる 文学研究科 アジア都市文化学専攻 ビジネスとしての劇場 今日はパフォーミングアーツビ ジネスセミナーということで、文化的な 芸術的な活動に対するファンド ファイナ ンスの今の を絞って話を進めていきたいと思 冒頭に私なりの考え方を少しお話したい。 まず にも様々な形がある。 ば、すぐ思いつくのがラスベガス カジノ に特化していたが、それぞれのホテル 会場の心に様橋爪紳也 (はしづめしんや) 氏 大阪市立大学大学院 助教授 文学研究科 アジア都市文化学専攻 大阪大学大学院工学研究科博士課程修了。 コーディネータ 京都大学工学部学科卒業。同大学院およ 著書は「都市 文化の「仕掛け」が人を 呼ぶ」 日本経済新聞社 (2002) 「モダン 吉川弘文館 (2003) エンターテイメントを高め もう 群をかたちづくっている。 大 つのタイプはカナダのケベック州のであ る。 サーカスをアート化した。 世界的に有 名 である「シルク・ド・ソレイユ」 公的支援 地域のビジネスとして大 成功させている。 「シルク・ド・ソレイユ」 ケベック州を本とし、 世界中の多国 アーティストが舞台に立って 「ミスティ ア」「オー」 「サルティンパンコ」 有名 演目をラスベガスや東京 大阪 世界各 興行 成功を収めている。 「シルク・ 「ド・ソレイユ」は、この十年ほどの世界中 様々なパフォーミングアーツに乗り れない影響を与えているが、実は、カナダ ある地域から起こった地場産業であり、 んでいた。」とのお話をお聞きした。 つま サンダーバードは、兵庫県が無ければ、 文が無ければ生まれていない。 という ことになる。 また、 長は「西宮戎は人形 神様であり 淡路島 の場であ る。 兵庫県の人形芝居のルーツとなり うる土地であり、 そこで、この人形 工房にドイツやイギリスに何百人くらい しかいない木の玩具を作れる職人の工房を 開 成し、工房を経営マネジメ ントするような学校を作り、 人形芝居専用 劇場をつくりたい。」とも話していた。 成 費の場と観客である観光 客を呼び込む仕掛けが一体となって 有馬 における人形ビジネスのイメージが かな リアルに地域のビジネスとしての姿が 浮かび上がってくる。 日本におけるファンド浸透の可能性 について 橋爪 文化芸術を地域に根ざした産業の 間のなかで見ることによって 対 として魅力的に浮かび上がって来るので はないか。 その文化芸術に対するファンド のあり方が、今回大事な議論の対象になる だろう。 そのファンドについては、今回のテーマ ている。 コミュニティ・ビジネスが巨大化したもの といえる。 するに、 といっても、 二つのタイプがあり、一つは、一大消費地 で、いろいろなアート 公開する・ハコが集まるような都市、 もう一つは、世界や国内展するある種 ジャンルの生み出された土地であり、 メッカとなる ジャンルの本拠地 その 都市 えた場合、劇場都市 最たるもので、ブロードウェーなどが のだろう。 最上級のミュージカルのハコ があり、 オフブロードウェイには、いつか トップになろうと思う人たちのハコがあり、 成功したいと心を持った若者が世界中か 集まり、学ぶ。 そこでは成功のための学 びの場や途中でリタイヤした人が次の世 代をサポートする仕事の場のような、 文化・ 芸術を中核とした様々な 関が生まれ 日本国内でも様々な成功はある。 えば宝塚阪急の小 劇の学校 をつくり、劇場をつくり、アミューズメン ト そして、 日本の主要な をつくった。 都市には宝塚劇場チェーンをつくる。 日本 各地に宝塚劇場という映画があり、そこ 年に何度か宝塚 されていた である舞台芸能・文化の分野以外でも 近常に注目されている。例えばファン を活用してイベントを開催することがあ も。 サッカーワールドカップのパブリック ヒューイング (会場以外でテレビを 援するイベントで、七九の利回り がついたものもあった。 しかし一方で、 大 失敗して投資した分の返すこと ができなかったイベントもある。ここに間 があって、 日本 何十億円規模の イベントでしか返って来ないと、そう いうことに慣れていない投資家が、 次にま 投しょう。 とはなりにくい。 ただ、ファ シドには、イベントの資金を事前に出 ることと、イベントが成功しないと自分 損をするので、投資家がどんどん宣伝し でくれるというメリットがある。 また、投 家はハイリターンの期待を持ちながら、 トロン気分を得られる。 という評価があ その一方で失敗して 投資家に三〇 以下しか返せなかったイベントについて その行を続けることで時間をかけ 投資家に返す努力を続けなければ次の投 が集まらないと努力されている例もあ また、文化・芸術が地域のビジネスとし 成立するように。 行政も考え方を変えて という。 映画を上映しているところに、 たまに、宝塚の本からがること 日本中の人たちがに憧れる。 こう 構造であるでのレジャー とともに、ネットワークとしてつ くっていった。 そういう産業の組み立て方 があると思う。 も戦前、道頓堀の劇場 全て にしたり、日本中の多くの 下にしながら、 チェーン、 松竹というチェーンをつくり、ネットワー ある種の芸を大きなビジネスに 育てて行ったという。 おいて、急東宝グループの仕事と 仕事におけるビジネスモデルだっ たと思う。 このような国地域全体のスケールという ビジネスモデルというのもあるが、もっと コミュニティに根ざした。芸術・文化・ を中心としたのも考えられると 思う。 有馬にあるヨーロッ 親から子から孫へと受け継がれ るような一個何万円もする木の玩具や、 からくり人形を集めてい 今年はそこでサンダーバードが行わ れる。 から 「サンダーバードの人形の 職人 兵庫県に勉強に来ており、そこ 文楽のかしら)を製作する技術を学 いかなければならないこともあるだろう。 も 公的施設について 教育 といった定められた使用目的 を超えた活動内容ビジネスとして投資す 対象として、経済や地域にどのような技 効果を及ぼすものなのかまで考えて支援 する姿勢が必要なのではないだろうか。 それでは、最初に京都三条通りでアー トコンプレックス一九二八という 営されているさんから、アートコンプ レックス一九二八の読みや取り組みについ て、お話いただきたい。 ロングラン投資を実現したアートコ ンプレックスの取り組み 小原氏 今まで二度 ファンドを募って 演を行い。 最初が一二二度目が八の 配当を出すことが出来た。 これは、公演 全部を集めたという訳ではないところ 成功 つまり、私の があると思う。 場合は、大体公演算二〇三〇 ファンドで集める目安にしている。 一千 万円規模の公演なら二百万から三百万。 五 百万円から百五十万のお 金をファンドで集める。 という方法をとっ ている。 この二〇から三〇%のお金を集めると 業化にKi で パネリスト 小原 啓渡 (はら けいと)氏 アートコンプレックス 1928 プロデューサー 1983年より照明技術者として舞台に関わる。 51年、舞台技術制作会社リッジクリエイティ 株式会社設立。99年、アートコンプレック ス1928を立ち上げ、プロデューサーに就任。 いうことの意味について説明したい。 舞台 自力でをした場合、ほんとうはこ こまで作りたい」ということがあっても、 予算の問題で半分も実現できないことが 殆どである。 例えば装について 本当は ここまで凝りたいが、 ここまで凝るとお金 がかかるから安い生地にしよう」 とか 「安 デザイナーに頼もうとしていくこ とになる。 しかし、そこにせめて二〇%か 三〇ほど予算の があ 作品のクオリティを少しでも ことができる。 ファンドで集めるのは、こ のための資金。つまり、クオリティを高め るために使うものであり、 公演を成立させ るために使うものでは無い。 ここがポイン 劇団と劇場が協力し合って、とにかく自 力でやる。 というのが基本。ファンドを集 めてよく問題になるのが、例えば一億円集 めようと思って、なかなか集まらないから 動き出さないということ。 さらに、公演の成功にはロングラン公演の 実現が重要な課題になる。 三日・四 日の公演でいくら良い公演をやっても。 「良かった」という評判が伝わった頃には もうその公演は終わっていることが多い。 口コミで情報が伝わる時間も非常に大事で あり、また。以外なら劇場に足を運べ 客もあるので、情報が伝わる時間を持 ちより観ていただく機会を増やすという。 意味でロングランが欠かせない。 橋氏 二回目のファンドの時の公演の時 は、一口三万円で、百五十万円分 が、インターネット上で一日のうちに売り 切れとなったそうだが? 小原氏 基本的にはそれはメディアのお だと思う。 様々な 事前にと げられていた。 ということがある。 そ れによって興味を持った方が、ホームペー ジに情報を取りにアクセスし、 ファンドを 申し込むという状況があったのではと思う。 日本 の運動を起こして まれ変わらせたい。 ということを行ってい その中の一つに演劇文化芸能等の 取り組みもあり、この 氏と知り 合い。 ロングラン公演のためのスキーム (方法)を編み出してくれないだろうか。 相談を受けた。 投資ファンドの中で一番よく使われてい 方法で、出資者の責任は有効責任になっ ている。 しかし、 といったネ クを持つ点では、他の任意組合と同じ 匿名組合方式 も または民法改正により、 プロジェクトファイナンスが可能に なっている。 例えば皆さん良くご存じの不 などの化を目的とした特定目的会 SPCの他 任意組合などがあるが、任 組合の場合 ネックとして、いわゆる 合員に無責任がかかってくる問題や組合 人数への等がある。 そのあたりを改 正した中小企業投資事業有限組合 (注) 1959年に山一証券に入社、91年まで同社にて と して企業支援に関わり、現在はベンチャー N.P.O. 芸術文化分野までも視野に入れた 支援のプロフェッショナルとして幅広く活躍。 瀬戸 公介(せとこうすけ)氏 パネリスト 様々な手法を用いての直接金融調達にも携わ エンゼル証券株式会社 常勤監査役 る。 出資者と事業者の責任の分化さ れていて、自分の出資した分だけの責任を えば良い責任であり、小口で何人で もれるというメリットがある。そ で、この名組合方式を利用したシステ ムを採用したのが、今度のエンゼルシステ ムの基本。 ところで、過去の様々な投資ファンドの 成功不成功例を調べると、かること 前に一気にビジネスにしようとした場 合に失敗しているように思われる。 成功し ているのは殆ど無い。 今回のアートコンプ レックス一九二八におけるファンドについ でも、あまりの高配当を目指した場合。 そ 一の利回りを出しても、 投資家には 失敗だと思われる可能性がある。 そこで、 最初から目指す当はくらいが良いだ ろうということになった。 投資家にとって しても「この 我々がつ くったのだ。サポートしたのだ」という説 感がある。 そこに、元金さえ返ってくれ ば御の字だと思う。更にそこに エンゼルシステムについて 橋爪 エンゼルシステムというファンド を組み 小原さんの事業を知恵袋としてサ ポートされたのが瀬戸さんであり、その経 を含め、エンゼルシステムとは何かと いうこと等をお話いただきたい。 瀬戸氏 私自身は一九五年から直接金 世界に携わっており、北は北海道から南 沖縄まで日本中でいわゆる企業公開を 支援してきた。一九九七八年あたりから。 日本もベンチャービジネスを起す湖が出 さおり 文化界にも多少そういう 見えるのではないかと思う。 そのペン チャー資金導入の基本にあるのが、エンゼ ルという所謂善良なる資本家 サポーター。 サポーターが五十万百万といった自分の 資金を、自分が育てたいビジネスに設置し、 その成長を楽しみ、行く行くは株式公開し を売買し、そのリターンをとる。これ 業界の中でのベンチャービジネス の育成ということ 等の改正によって、直接 の世界にものすごい自由度が増していて、 ベンチャーをどんどん後押ししている。 今 私は、国際エンゼル 日本エンゼル フォーラムというNPOを作り、新しいエ ンゼルの人たちをどんどんめ いろんな つくと大成功だとなる。 うことだ。 私が一番心配したのは、舞台だった。 充実していないと、二度、三度目 と続かないと思った。しかし私は, 小原氏 過去の実績 重さ 見などから 小 原氏という人物にけることができた。そ いう人物と組めるかどうかが重要。 第二回目のファンドは、十分間で とれてしまった。 これは大変危険である と思う。 なぜなら、これだけ反応が大きい 理由として、誰もが成功を収めてお ると思っているからだと危惧されるから。 また、一人何も出することによって、 出人数 同意する仲間の減少に繋がるこ ともされる。重要なのは我々みんな で手作りして 多くの人々の参画を集め 運 みんなでこんな動きを活発 化させよう。 地域を活性化させよう、とい 地域から文化芸術産業を これまで行政は文化について。 社 教育として考えがちであり、 演劇等 民間に任すべきといった傾向が見られた。 しかし、地域に新しい文化芸術産業を るためには、 公共も地元企業も投資という 文化行政に取り組み、効果をあげようとすることが大事だろう。町全体から 文化 だと思う。 という発想が大事 を生み出す。 そのあたりに関し、今後につ いて小さんから伺いたい。 小原氏 京都はまちのつくりが なっている。 この盤の目を構成するそれ その通り競い合って特徴を持つこと 目指すことで まち全体が非常に活気付 くのではないかという話がある。 その 環として、アートコンプレックス一九二八 のある三条通りには を借りる日数が増えてくる。 そのため、 日本で行うのは難しい。というのも、日本 劇団は劇場を待たず、借りる場合が多い ので、 借りれば借りるほど予算がかさむか ら。日本でトライアウトを行うには、どこ 目に あまり費用をかけずに使える場所が必要 だと思う。 今、大阪の北加賀屋にある道 を活用した。 トライアウトを含め 様々な構想が立てられようとしている。 大正・昭和 いわゆる近代建築が しており、こ こを九月十八日から三日間 でライトアッ プするプロジェクトなどが進行中 投資の対象としての文化芸術産業 橋爪 ファンドに関して 的な自由 皮がしてきた。 という話があったが、 や はりお金を集めるの では無い。そ 国内 において、 三条通りのコミュニティが形 成されていっている。 ファンドに関す を踏まえ。 法律面等での限界や課題について教えて いただきたい。 橋爪 アメリカでは、ロングランに至る として のプロセスも含めて 本公演を行うトライアウトという仕組 みがあるそうだが、これは日本ではなかな かしいと聞く。 小原氏 劇団が観客の意見を聞きながら。 作品に修正を加え、より良くしていくため 試行錯誤を基本的にトライアウトと言う。 トライアウトは実際に劇場で演劇を見せな がら作品を作りあげる作業であるため、 てくるが、日本ではそうならない。 つまり、 日本では、一般の方々祓いは投資家になり る方々の生活文化芸 していない。 しかし、人々の生活の中に文 して つながり 持ってくると考えている。 ところで、個人メセナを合 文化 に投資することが可能な方々に対して 「寄付してください」と言う考え方はもう てようではないか、と思う。 同じお金を 集めるにしても、「うまくいったら対しま 「ず」或いは「うまくいったらプラスして返 まず」 と言うのと、ただ単純に「お金を 会場の様子 戸氏 小原氏と行った匿名組合方式では、 多くの人数の出資者を募れるというメリッ があるものの分だけ契約書を 作らねばならず、 この間。 インター ネットで行えないわけではないが、 そのた めのソフトがまた随分高い。 契約をネット 上 にできる方法 。 また、最近金融商品をめぐるトラブルが 多いため、 手続き・経理上の透明性・公平 性を担保しておく必要がある。 しかし、こ ください」と言うのとでは全然違う。 そう いう姿勢で 文化芸術に投資するエンゼル をしていくことが必要ではないか。 橋爪氏 資産管理運用の方法はいろいろ 芸術はその対象外で あった。 それはやはり、文化芸術がビジネ ・産業としては全く認識されていなかっ たから。 文化としての対象 となりうることを浸透させるには、 エンゼ ルをどんどん増やし、また文化芸術産業側 意識を変えていくことが大切なのだろう。 投資事業 中小企 責任組合契約に関する法律)について 組合契約に関する法律」に 改正本平日月三十日 ここでされてい 匿名組合では組合員と なっていますが、 中小・ベンチャー 企業に対するを行っている投資事業組合は、 一般的に上の組合として設立され、組合 行に携わらない組合員までが出を超えて 責任を負わされるリスク いました。 しかし、 平成十年十一月 )により、 試行を行わない が負う責任 に 事業 」 をすることによ とどめることを法的に り、幅広い投資家による中小・ベンチャー企業 できるようになっています。 また、本年四月にはファンドが出のみならず なども行えるようにするとともに 中小ベンチャー企業などから幅広く中 大企業にも出できるようにする。 改正され ています。 平成十六年四月三十日 して ド アートコンプレックス 1928 れについても書類にかかるコスト が大きい。 更に投資ファンドについては、投資者保 問題がある。 事業者が倒産したときに はどうなるか。 という問題が発生する。 これに対する法的な手だては色々と講じ ることは出来るが、またコストがかかる。 金の世界が広がって来ている。 色々な投資ファン として見直し を 小原さん、運用 、ファン するための法を作るような動きがある。 爪 ドの関係で何か したり、瀬戸さんと のパートナーシップのなかで何か考えられ たことがあればお聞かせ願いたい。 小原氏 企業メセナということが良く言わ れているが、個人メセナということはあま 言われていない。 しかし、 ファンドとい うのは基本的に個人メセナだと思う。お金 持ちの人は割りと多くいる。 しかし 文化芸術に投資するかたちでの個人人 セナはあまりしていない。 これは、文 化芸術が彼らの身近に無いからではないか。 文化芸術 では無いというのは、 の方々も同じ。例えばパリでは友人と 時間を過ごす選択肢として、映画は勿論、 ダンス公演や芝居 での展示があがっ エンゼル証券株式会社 T530-0101 TEL 06-6456-2600 FAX 06-6156-156 大阪府大阪市北区梅田1-1-3-1000 大阪駅ビル URL http://www.angelsee.co.jp/ 〒600-8132 京都市中京区三条通御市町 東角1928ビル E-mail artcomplex@pan-kyoto.com TEL. 075-254-6520 FAX 024-52 URL. http://www.pan-kyoto. com/ac1928/ 豊田市、瀬戸市 久町 開催期間 2005年3月25日~9月25日 「愛・地球博について」 開催場所 名古屋 ホームページ:http://www.expo2005.or.jp/

2004.09.01

｢三条あかり景色2004『9/18~20の夜、三条通でなにかが起こる！』｣ シュシュ関西 9月

速報 ※9/18 土 ~20 祝 の夜、 三条通でなにかが起こる! topic 鴨川の水上に映像を投影 9/18 土 ~20祝 夜7:00~10:00 第4回京都映画祭に合わせて「京都の映画文化」をテーマに、 建物壁面からなんと高瀬川や鴨川にまで、 さまざまな映像 作品を町中に映写してしまう。思わぬ場所でふと足を止め る、そんな映像に出会えるかも知れない。 歩き慣れた三条 通がいつもと違って見えるかも(悪天は中止の場合あり)。 topic いろんな建物がライトアップ 9/18(土) ~20祝 夜7:00~10:00 高倉通の「京都文化博物館」や、御幸町通の「アートコンプ レックス1928ビル」 柳馬場通の 「YMCA」 など、 おなじみの 建物がいっせいにライトアップされる。 三条はレトロなビ ルが多いエリアだけに、よりいっそう幻想的な風景になる こと間違いなし。この機会に夜の三条通を散策してみて。 K

2004.09.01

『巨大ミラーボールをクレーン車で吊り上げ!?』L magazine/2004年10月号

巨大ミラーボールをクレーン車で吊り下げ!? 造船所跡地で36時間連続シンポジウム!? この秋始動のビッグプロジェクトでも、 輝けるシンボルはやっぱり･･･。 ような企画が思いもよらなかった場所で立ち上がる。 アートプロジェクト、その行 方を占うプレイベントでも、ミラボーが足下を照らします。 白身、劇場経営と平行して だが、それに加えて、小さ 地環境を考えればもちろん、 光のオブジェに特化した 原さんの頭にあったのは「映 時、プロジェクト代表者・小 を仕事にしてきたからこ 夜のビエンナーレ」だった。土 して提供されることになった 好意で「芸術主体の実験場」と そもそもここが、所有者の する夜型の人物...。 くる。さらに、プロジェクトを がいつか見たSF映画めいて ルエット。日が沈めば、これ 岸に浮かび上がる鉄鋼所のシ に残されたかつての面影、対 まるで遠い。 広大な敷地面積 は、世間一般の大阪からは 造船所からむ景色 ろ、10年以上も前に放棄され 造船所通りと呼ばれたとこ ーション。 木津川沿いの、かつ だ。何よりもこのロケ よりも断然、夜なの そのアイデアでもあった。 が話し合う姿を早く見たい。 への見取り図を多彩な知性 パン」と関係者が口を揃える 光の下、この遠くて近い未来 30年という時間。 ミラボーの まで考えたこともなかったス なるのか想像もつかない。「今 れてって、一体どんなノリに ー がクレーン車で吊り下げら さらにシンボルとなるミラボ けど、会場が造船所で、 上がりして知るべしだ とを思えば、真夜中討論の ビエンナーレ」の線は通 えば「朝まで生テレビ」のこ 音のように生きている。たと ボルはミラーボールと、「夜の でもメインは夜。 そしてシン となった。それでも、あくま 今後の展開もそこで占うこと 心に会場をさらに ザーと話し合いを重ねた結 まずはシンポジウムを中 選りすぐりのスーパーバイ まだ手つかずの空間があちこちに、今後も楽しみ NAMURA ART MEETING '04-'34 vol.00 「臨界の芸術論」 9月24日(金)~26日(日) 名所 16.500 (3anksft) 24B- フォーラム+ミーティング100 drink /25 シンポジウム 各1,000 クラブ -3.500 (1drinkt) 090-8467-1406 9月24日(金) amart.com photo Shiro Takatan 4,30PM 門 500PM ミラーボールライトアップ リビングルーム 7:00PM フォーラム 「NAMURA ART MEETINGとは?」 アート、 ド アートビレッジセンターのスーパーバイ を提示する。 9:00PM 真夜中ミーティング による ICAS (A-1-7-1 レンタル のミラボーは直 1m80cmとかなり 大。 様 9月25日(土) 1:00PM シンポジウム 動させたりも!! 1:00PM クルージング 1,000円 広がる 7:00PM シンポジウム 一出演は五十 10:00PM クラブパーティ 「NAMURANITE」 -DAC TOWA TE, DJ Snys, クイーン)のパフ 500AM JA [ドラァ

2004.08.28

「三条あかり景色2004『三条通をシアターに』」京都新聞 8月28日

建物の壁面に映像を映し出す 「三条あかり景色プロジェ クト」のイメージ図 映像 照明 壁面などに投射 映画の街京アピール ア 京像で照らし出すイベント 「三条あかり景色プロジ 「ェクト」を開催する。 京 都映画祭に合わせた初の 取り組みで「映画のまち 「京都」を夜間の三条通か らアピールする。 京都の映画文化を発信 し、夜の都心部の活性化 まちづくりに取り組む 市民グループ「楽洛まち ぶら会」(事務局・京都 を図る狙い。 三条京阪のイメージ映像など独自制 商業施設KYOUENか作の作品を流す。 烏丸通の新風館まで、 今回のイベントは、市 3 三条通の歴史ある建物を 市上京区)は九月十八日 から三日間、三条通を映ら ライトアップしたり、壁 市民団体、18日から3 面を利用した映像投射な どをする。 民による社会実験とし て、本年度の内閣官房都 市再生本部の「全国都市 再生モデル調査」にも指 NTT京都支店や中京 定された。イベントの実 郵便局の壁面や閉店した施時間は、各日午後七時 店舗のシャッター、シーから十時まで。 問い合わ トを敷いた川面など約五せはホームページhttp 十カ所で投射やライトア://www.do-kyot ップをする。 映像は学生 o.jp/machi/inde や一般市民による映画や x.htm

2004.08.05

『造船所跡地 芸術村計画』読売新聞/2004年8月5日

讀賣新聞 第18520号 2004年(平成16年) 8月5日 木曜日 大阪市内に残る約四万二 千平方の造船所跡地を芸 術創造の場に再生しよう と、演劇関係者らと土地を 所有する不動産会社が、今 後三十年間、芸術活動に土 地と建物を利用する計画を 四日、発表した。不動産会 社が当面、無償提供する。 全国的に、空き倉庫や学校 造船所跡地 5. (0636111) www.yart.co.jp 芸術村計画 など休眠施設を芸術活動にの劇場プロデューサー小原 生かす動きが広がっている 啓さん(4)と、大阪市住 民有地でこれほど大が 之江区の不動産会社「千島 かな取り組みは珍しい。 土地」の芝川能一専務(55) 発表したのは、京都市内ら。 大阪 4万㎡無償提供 住之江区北加賀屋の木津 川左岸で、一九七九年に移 転した「名村造船所」の跡 地。 ドック、 事務所などが ほぼ当時のまま残ってい る。付近は騒音苦情の心配 がなく、建物を音楽スタジ オに改装して貸し出したり していた地主の千島土地 験の場に」と提案していた。 小原さんは仲間の美術、 映像プロデューサーらと実 今後の 行委員会を結成。 活 用方法などを話し合うため 九月二十四―二十六日に現 地でシンポジウムを開く。 芝川専務は「水辺の立地 を生かし、芸術で街おこし に、小原さんが「芸術の実を」と期待している。

2004.08.01

『夢追い系ファンドで楽しく増やす！』BIG tommorrow/2004年8月

http://www.seishun.co.jp BIG tomorro あなたと編集部を直結する直通電話 (03)3203-1155 「いま「買い」の意味、大化け必至の注目ファンドがズラリ! ボーナスを3倍に増やす 取 マネー情報 30代 ダマシの手口を完全撃退 自己防衛マニュアル Cover & Interview 坂口憲二 AUGUST 2004 NO.290 ビッグ・トゥモロウ 500yen 8 プロジェクトへの投資は高配当の期待大! 夢追い系ファンド で楽しく増やす! 昨年の公演の写真。 3週間の劇団公演 の興行収入で得た 利益が、投資家に 分配される仕組み [ファンドの 要 高利 対象キピキュビ」のい ■ 公園 12万円 ■期間 約3 12% ■申し込み先 アートコンプレ ックス1928 (075-254-6520) http://www.pan-kyoto.com/ ac1928/ 支払われました。配当が出るのが早く、 大盛況で、3か月後、1%の分配金が したんです。 投資金は2万円。 公演が ビ」という劇団公演のファンドに投資 い気持ちから、昨年9月「キュピキュ 「ピンボーが代名詞の劇団を応援した 高いことに驚きましたね」 利回りが預貯金より断然 配し劇 当て団 12を ツ %応 トの援 桜田秀樹さん(45歳) 営業 市民のた [めの金融機関 「未 来バンク」 にも3 万円出資している

2004.08.01

『耳より！なSTAGE 劇団衛星「珠光の庵」』Meets Regional/2004年8月

http://www.Lmaga.jp ¥420 Regional® Meets 1900年 ミーツ・リージョナル 194 85 2004 08 うまい、 安い、は もう食堂に しかない。 耳よりなSTAGE 劇団衛星・蓮行の無邪気にして大胆な試み 「お茶席芝居」。 「 限定30席。寺を舞台にした、 が融合した芝居 この企画を作・演出の運行から聞い た時、「オイオイ、ほんま大丈夫かい 「な」というのが正直 裏 だった。 千家元まで巻き込んでやるからには、 かなりの覚悟があっての事と推測した のだが、運行は到ってとしていた。 大胆不敵である。「衛星もやるなぁ」っ て感じ。 劇団を法人化するなど、一見、戦略 的に動いているように見えて、どこか 性格にあどけなさの残ると接する につけ「無邪気」という言葉が頭をよ ぎる。 「無邪気」というのは強いのだ。 そしてアーティストにとって「純 気」は大切な一つ でもあ 「怖れ」は人をさせ、可能性 を奪ってしまう。すべからく創造者は 大胆不敵であるべきだ。 もちろん「純 さと幼稚さは違う」という事もアー ティストは肝に銘じておく必要がある 行は劇団をして、関西界 に一つの時流を巻き起こしたという意 味で評価すべきであり、貴重な人 の一人であることに間違いはない。 お のずと新しい動きに期待も膨らむ。 蓮行いわく、「茶道はもてなしの心 が大切であり、一期一会の概念が基調 にある。 演劇も同じです」。確かに が通っている。 今回の公演のは、期待とちょ っとした 心も入り混じて、果たし てどういった仕上りになるのか、かな 興味津々だ。 見逃せない。 ●小原啓(アートコンプレックス1928) 劇団衛星 「株光の庵」 演出/ (新京極三条下ル) 7月1日(木) 6日(火 一般当日1,800円 (各回限定30席・ 予約 C075-724-6496

2004.08.01

『京都・ブロードウェイ化、現在進行中！』潮/2004年8月

にんげんドキュメント 第10回 安田美香 ヌーやすだった 太田順一 生死の境で見た 舞台芸術への光 ここまち 京都三条御幸町 進化を続ける場所ならではのス 4. ビード感と、風情のある洗練された空気が共存する街だ。 なかでも、一際目を引くのが四階建てのレトロなモダン ひときわ 建築「1928ビル」この昭和初期の名建築の三階 に、小劇場の常識を覆してきた「アートコンプレックス 1928」がある。私たちが訪れた日、京都の若手劇団「電 海科学館」が三度目のロングラン公演を行っていた。 小劇場のロングラン公演はめずらしい。ドーム型の高い 天井 可動式の優美な劇場は演出家と観客の想像力をか き立てる。 一五〇席。 空席は見当たらない。 公演終了後、熱気冷めやらぬ小さなロビーに、「アート コンプレックス1928」主催公演の仕掛け人でプロ デューサーの小 がにこやかに現れた。 「三条御幸町をブロードウェー化したい」と公言して注 目を浴びる小 そんな壮大なロマンをどのように育 「アートコンプレックス」プロデューサ 小原啓渡 京都・ブロードウェー化、 現在進行中! んできたのだろうか。 兵庫県千種町で生まれ育った。 本人が「中国山脈の ど真ん中」だという故郷に友達を連れていくと、「お前、 山猿より奥に住んでるやん」と言われた。 40- 高校卒業後、京都大学に進学した恋人の後を追い、一 同志社大学に。 しかし、一年のブランクはふたり の絆を危ういものにしてしまった。小さな過ちにこだわ り、彼女を信頼できない自分を許すことができず、思い 悩んだ。そんなとき、 小原の人生を変える一人の女性に 出会う。 暗黒舞踏集団の役者だったその人に、自分の中 でくすぶり続ける苦しい思いを打ち明けた。すると、そ の人は、事もなげに、こう言った。 「一度全部捨てちゃいなさい。 捨ててみて、初めてそ れが、自分にとってなんだったのかがわかる。この世 で拾いなおせないのは、時間と命だけ」だと。 215 にんげんドキュメント August 20010214立った。 「かっこいいでしょ。ガツン、と心に響きました。 その 人がそういう生き方をしていたから」 数日後、 大学に退学届けを提出し、身の回りのものす べてを捨てて、誰にも何 も告げず、小原はパック パック一つでインドに旅 生活は思いのほ 過酷なものとなった。 赤痢 肝炎 風土病まで 人の死も目の当た りにした。「究極のところ まで自分を追い詰めてみ 「たい」という衝動だけが、 彼に旅を続けさせた。日 本で背負っていたものは、 しだいにちっぽけなもの になっていた。 一年後、ネパールに入った小原は、「初日の出を富士山 より高いところで見たい」と思い立ち、地図だけをたよ りに冬のヒマラヤ山脈に一人で登った。だが、目を なり、成田から救急車で病院に搬送されたの 入院の病院を抜け出し、再び京都に舞い戻る。 劇場の舞台照明の仕事をし ている会社で三年間、技術を 学び、その後フリーに。二十 九歳のとき、建築、舞台、店 舗の照明デザインを手掛ける 会社を設立。 バブル期だった こともあり、面白いように かった。 不動産にまで手を広 げるが、バブルは崩壊、借金 だけが残った。 小原は舞台に 専念することを決め、舞台技 専門の会社を新たに設立。 著名な米国人振付家のアジア、 欧州ツアーにも同行した。 fest 世界を舞台に貴重な体験を 積み重ねてきた小原に、再び 大きな転機が訪れる。 京都の著名な建築家 若林広市の歴史建造物にな っていたビルを買い上げ、豊富な経験を買われた小原が 道に迷ってしまう。「あー、もう終わったな」。 に 包まれながら、そう思った。 疲れ切っていた。降りしき 雪の中、ってはだめだとわかっていたが、もはや体 力も気力も限界だった。 どのくらい時間が経過 したのだろう。 突然、目 が覚めた。真っ白な朝が 訪れていた。 いや、朝で はなかった。 月の光が雪 反射していたのだ。 月あかりに浮かぶヒマラ ヤの姿は美しかった。 ただ、ただ、小原は見 このときに見た先の情 景が、小原を舞台照明の 仕事に導くことになる。 文化で食べていける"を証明した 「エンジェルシステム」 放浪の旅は、思いがけない結末を迎えるに 「アートコンプレックス1928」の共同経営者を兼ね プロデューサー就任を請われる。 「コンプレックス」と 名付けたのは、世界に誇る「複合」 芸術で ある 愛してやまない歌舞伎への思いから はっても こけら落としに小原が抜擢した複合的パフ ォーマンスを展開する「コンドルズ」は、 今ではチケットが即日ソールドアウト(完 売)になるほどの人気カンパニーに成長し た。 一〇〇一年、小原はニューヨークのプ ロードウェーを訪れる。 ブロードウェーで は、 エンジェル、バッカースと呼ばれる投 資家たちが作品に投資して、ロングラン公 演を支えている事実を知る。 「評判の「ブルーマン」を観に行ったんで すが、ウチと同じくらいのちっちゃい小屋 やったんです。 うそー、 こんなところでも ロングラン公演ができるんやと。 目からウ ロコが落ちました」 帰ってきた小原は「エンジェルシステム」を徹底的に 研究。日本にも映画ファンド (投資)などはあった。し 217 にんげんドキュメント August 2004 | 216August 2004 218 成功が見当たらない。 なぜ失敗し続けているのか、その原因をあぶり出し、 それを消していく作業をしたんです。金がないから金を 集めるという考え方では絶対にうまく行かないと思っ た。集まったお金は、公演のクオリティーを上げるため に使うんです」 「アートコンプレックス1928」では仕込みに二週間 をかけて、作品の完成度を高めていく。 演出家とは、と ことん意見をぶつけ合う。 すべては、観客にいいものを 提供するためだ。 昨年、小原は市民から一口二万円の出資を募り、パフ ホーマンス集団「キュビキュビ」のロングラン公演を敢 行 小劇場として初の試みはマスコミで話題となり、 台の質の高さもあって、連日行列ができるほどの大盛況 となった。 延べ二五〇〇人の観客を動員し、七〇人の 出資者全員に二の高配当が支払われた。 この成功例 は驚きをもって迎えられ、 は新聞の経済面や経済誌 を賑わし、一躍時の人となった。また、経営を強いら れている小劇場全体に、 光を投げかけることにもなった。 小原は京都に数カ所、器の異なる劇場を持ちたいと言 う。企業の社員寮だった施設を再生して、アーティスト 鉄火 たちが格安で利用できる宿泊所も運営している。「都市の 魅力はその都市が持っている文化の豊かさ、つまり文 化度によるんです。 ニューヨークなんて、たかだか三 〇〇年の歴史。京都は一二〇〇年ですよ。この歴史に現 代文化の多様性が加われば、 鬼に金棒ですやん。 そうい う意味では世界的な国際都市として、京都はものすごい ポテンシャルを持っている。 ロングランで面白い舞台が かかっていれば、それを目当てにたくさんの人が京都に 集まってくると思うんです」 愛する京都のブロードウェー化 まんざら夢でもなく なってきた。 「僕には恐れというのがないんです。 子どもの頃、便所 に落ちて一度ほんとに死んでるんですよ。たまたま蘇生 したけど、うんこの中で死ぬより悲惨な死に方ってない 訳ですから......」 大胆不敵に見える行動も、実は緻密な頭脳に支えられ ている。 人に合わせて態度を変えない。 素のままの自分 で接していく。 「誰がなんと言っても、自分がええと思うものはええし、 だめなもんはだめ。 自分を信じないと、ねっ」と笑った。 小原に世間の基準は関係ない。 生まれ らいと インドへ旅立ち、高台照明の道を 社を設立、 舞台専門の会 広氏とともに、劇場 ブロードウェーの「エンジェルシステム」 からヒントを得て、質なエンタテインメント 「アートコンプレックスの経営者 できる小劇団のためのファンドを実 京都をさらなる文化 とする 219 にんげん

2004.07.15

『建築家 若林広幸さんに聞く』京都新聞/2004年7月15日

京の町家が教えてくれる町づくり 古い民家の再生が脚光を浴びてい ます。 失われつつあるものの良さを 見直し、守り伝えようという「スロ 「ーライフ」にも通じる考え方。 朝日 新聞社京都工場の完成を記念して、 京都の民家 京町家の魅力につい て、京都在住の建築家でデザイナー の若林広幸さんに聞きました。 建築家 若林広幸さんに聞く 受け継がれてきたのだる家も、1階は結構涼し 住んでみて思うのは、 京都の町家は、冷房の知 恵のなかった昔、夏の暮 らしを考えた家だという こと。風の流れや光の向 きを重視している。表通 りに打ち水をすれば、涼 が取れる。僕が住んでい 風の流れ、光の向き・・・ と思います。 夏の暮らしを考えた家 もう10年以上前になりす。 ますが、事務所にするつ もりで町家を買いまし 今はそこも手狭にな ったので、事務所を移 し、そこはさらに改装し 自宅にしています。 大 正時代に建てられた築80 さ 年ほどの長屋の1軒で、 約8%・5平方、間口3 間(1間=1.8㎡)、 奥行き8間半の細長い家 です。玄関の屋根に唐破 風(曲線状の装飾)がつ いていて、最後はふぐ料 理店として使われていま した。 昔は大掃除があって、 畳をめくって柱や束が腐 っていたら、近所の大工 が来て直してくれた。そ ういう暮らし方ごと町家 新しい町家に見る あいまい空間の提案 京の町家は、屋根の長と、2001年から「京 の町家学生設計コンペテ イション」を始め、僕が 監修をしています。これ まで12棟が実際に建築、 売られました。 実はあまり上等な普請 ではなくて、内装材 めくったら、羽アリに柱 からまで食われて、基 礎石の上で柱が消えかけ ていた。薄い壁だけでな んとか立っていたんで (ひら) 方形の側面=平 を通りに見せる「平入 り」です。主張が少なく てつつましく、町並みに 統一感が生まれます。 こ れに対して屋根の三角形 の正面=妻を見せる「妻 入り」は個性を主張する 家。京都に妻入りの建売 住宅が次々に建って町並 みを破壊していることに 危機感を感じた人たち 僕が出した「町家」の 条件は、①平入り②瓦屋 ③木造④3階建 根を使う て④1階にガレージを取 る⑤オール電化の5点 です。意外なことに、応 募作品に多かったのは、 若林広幸 (わかばやし・ひろゆき) 1949年京都 市生まれ。 (株)たち吉で商品開発、企画デザイナー として活躍後、独立。 我流で建築を学び、82年、 本社ビル、 南海空港特急ラピート (ブルーリボ 若林広幸建築研究所設立。代表作に京つけもの西 ン賞) 京阪宇治駅 (グッドデザイン賞) など 。 い。柱1本でつながった 連棟のため、断熱できる んですね。今の町家は通 りがアスファルトで固め られているなど、周辺が 昔のままではないから、 果たしてどれくらい機能 しているかはわかりませ んが。 通り庭やベランダを共有 空間にし「コミュニケー ションを大切にした」 設 計です。ドアを閉じれば 遮断される生活ではな く、僕らが小さい頃あっ たような路地に代表され る「あいまいな空間」を、 若い人たちが潜在的に求 めていると感じます。 京の町家のもう一つの 大きな特色が格子。これ も壁で中と通りを遮断す るのではなく、昼は通り の気配と光を感じ、夜は 2002年度第2回京の町家学生 設計コンペティション最優秀受賞 作品=撮影:辰巳和良写真事務所 逆に中の明かりが漏れて 通りを行く人に光を提供 する。 とても日本的な中 間領域を生み出すんで す。古い町家を守り、再 今の暮らしはモノがあ ふれ返っています。利便 性・機能性を追求する一 方で、暑くてもパンツ一 丁でうちわを使い、かき 氷を食べる=スローライ 的な暮らしもあるわけ です。 町家 を守ることに躍起にな る余り、日本が持ってい 良い部分までも捨て去 ってしまった結果だと。 若い人たちから「通り 庭」のアイデアが出てく ることでも、今こそ昔は はモノを置 アメニティーを問い直す時 かず、空間 町家はエコ&スローライフ を大切にす 住まいです。 自分は何 「アメニティー」と考 えるのか、問い直してみ る必要がありますよね。 僕は、今の子どもを巡 さまざまな問題は住居 スタイルにあるとさえ思 っています。 プライバシ あった人間同志の心のふ れあいが求められている とわかります。 木造建築は、60~70年 が寿命。木を伐採して家 を建てれば、寿命の頃に は前に植えた木が育って いる。地球環境にも日本 生する取り組みと共に、 新たに建てる新しい町 家〟のあり方が提示でき ればうれしいと思ってい ます。 の自然にもかなったエコ ロジーな建物で、経済も 回っていくんです。 大切なのは50年後、1 00年後に何を残してあ げられるか。京都はどう いう町、どういうコミュ ニティーな のか。その 場所でなけ ればならな いものこそが本当のイン ターナショナルです。相 当手遅れではあります が、京都という町をきち んと見直さなければなら ないし、町家から何か感 じるものがあるのは確か だと思います。

2004.07.08

『宇宙レコード 人気の脱力系コントに注目』京都新聞/7月8日

京 都 楽厅 (夕刊) 2004年(平成16年) 7月8日 木曜日 京都新聞 小林顕作のユニット 「宇宙 Lコード」 9・10日に「見ちゃん ・ いやん」 上演 人気の脱力系コントに注目 集めている。 で、テレビやCMに出演、人気 ジを掲げない不可思議な舞台 クを生かし、テーマやメッセー 楽、マイム、ダンスのテクニッ それぞれが培ってきた芝居や音 結成した、脱力系コント集団”。 林と西村たけお、中村たかしが 宇宙レコードは、九六年、 小 二千五百円。劇場 075(2 る。 プレックス1928で演劇公演 『見ちゃん・いやん』を上演す 1日、京都市中京区のアートコン ット「宇宙レコード」が九、 十 ルズのメンバー小林顕作のユニ 人気ダンスグループ・コンド 脱力系コントの「宇宙レコード」(中野愛子) 京都新聞社 The Kyoto Shinbun Co.Ltd 発行所 京都新聞社 2004年 〒604-8577 京都市中京区烏丸通夷川上ル 社会道 6119 写真 6135 文化道6127 5421 番号案内 総合受付 (075)241-5430 0120-464-465 (TT) 523-3131

2004.07.01

『脱・貧乏！小劇場の今ドキのかたち』シアターガイド/2004年7月号

▼プロデューサーの小原氏 KYOTO THEATER FILE Vol.2 脱・貧乏! 小劇場の今ドキのかたち アート コンプレックス 1928 今流行りのアンティーク着物をリメイ クする洋服屋、カフェなど、 若者向け の高感度なショップが建ち並ぶ三条 隈でも、ひときわ目を引くクラシック なビル。 アートコンプレックス1928 は、3軒のカフェと、ギャラリースペ ース、FM局、 レコードショップと同 居 「複合的なアートの発信地」を標 榜する新しいタイプの劇場だ。 心の豊かさを求める時代になって、 かな」外から眺める芸術から 識が一般の人にも出てきたんじゃな 芸術文化に参加してみたいという意 参加する芸術アートコンプ の役割も果たす。 演劇と社会をつ レックスの試みは、 なぐ 三条ブロードウェイ化計画 公的資金の援助を一切受けない完を求めるなら、 プロデュースなど、オリジナリティ 招聘コンドルズの関西初公演の 感覚の大道芸のアーティストたち ーの高い作品を送り出してきたアー ボー・シルク(芸術性の高い新 ルク・ドゥ・ソレイユで知られるヌ 地元劇団の紹介はもちろん、シ なるインディーズ系劇場とし 北沢でもない、メイド・イン・京都 すること。NYでもロンドンでも下 るのか、その誕生が待ち遠しい ち並ぶ京都版ブロードウェイに 原の夢は、三条通を大小の劇場が建 リジナリティーがないと」と語る小 劇場街はいったいどんな顔を見せ る。「アーティストに対してオリジ ードのオリジナル公演がスタートす 公演に続き、7月には宇宙レコ のシリーズとして定着したコンドル ブリ 劇場もオ 。 ドーム状の空間は、アーティストの をする (フィリップ・ドゥ クフレのワークショップ風景より) 京都な人 - 2 国本浩康(作・演出家) 76年大阪生まれ。京都精華大学中 98年電視遊戲科学館を結成。 エンタテインメント性の高い迫力 の演出で話題を集める。同劇場で のロングランは3回目。 投資型で は初めての参画となる。 躍進するエンタメ系小劇場 電視游戲科学舘 今回の 「惑星組曲」 は、 周り舞台(手作り!) を使った大がかりなセットをはじめ、ずいぶんと舞 台美術に凝っていますね。 旗揚げの時からそうなんです。見た目よければす べてよし、 で (笑)。 前回の「牡丹灯籠」 では幽霊が、今回は宇宙人 が登場しますが、 異形のものが好き? もともと特撮モノが好きでしたから。 演劇って基 基本的には"人間のドラマですけど、それだけでは 貧相な気がして。 この世には人間のほかに音楽もあ れば、鳥も飛んでいて・・・・・・っていう豊かさやノイズ がある状態が好きなんです。 スペクタクル の演出に比べると、テーマは 家族や仕事、恋とずいぶん等身大ですよね。 前はやってたんですよ、 平安時代で妖怪の軍団が 攻めてきて、ってほかもやってるようなものを(笑)。 独自の話を考えた結果、今回のようなものが出てき た。 ビジュアル重視といっても、やっぱりお客さん の心に、何かは残したいと思うんです。「あぁ、す ごかったね」で終わりじゃなくて。 ロングラン公演で感じることは? 長期の公演だと毎日やってるうちにいろいろと、 試行錯誤ができるというのはありますね。 あと、お 客さん自体が、お金も出すし口も出すって形で参加 してきてる感じがする。 だから公演中も、そこの一 体感が味わえているのかどうかということを、毎回 考えています。 -今後、大阪や東京への進出を考えたりは? ないですね。 こっちにお客さんを呼んだらええじ ゃないかと思ってます。 牡丹灯籠 (3 曲」 (04年) 人間と 人が共生す 未来 に仕 事や家族に悩む女 のコの日々を描く ここが未来の ブロードウェイだ ということはやっぱり貧乏。 その悪 トコンプレックス。 すでに年に1度 貧乏演劇にサヨナラを (証券)型ロングラン公演の告知だ。 ブロードウェイをはじめとするア ョンビデオ。 劇場が企画する投資 は、公演中の地元新鋭劇団・電視 科学館 「惑星」のプロモーシ ップルが足を止めて見つめるそれ 凝った映像が流れている。道行くカ 横にはテレビモニターが置かれ、ホ ルストの「惑星」に合わせ、何やら 劇場の入る1928ビルの入り口 エンジェルシス メリカ演劇界とするア 「キュピキュビグランド歌謡ショウ」(02年) 人投資家が興行資金の一部を出資 「テム」にならったこの仕組みは、個 品の完成度を増し、できるだけ多く いうもの。劇場は出資金を使って作 観客を集めるために長期公演を打 収益が出れば配当を受け取ると の小原啓は語る。 投資の企画者で同劇場プロデュ 循環を断ち切りたかった」と、この んですよ。僕はええもんを作れば小 を見せたって、お客さんは増えない。 が下がることはある。 そんなもの サルもできないとか、クオリティ 実際にお金がないから、充分なリハ 劇場でも必ず客は入ると思う。ただ 「や」と思いこんでるから、ダメな つ。「みんな「演劇やってたら、 「社会全体が ひとつになっている。 の口コミ力も、動員を伸ばす要因の 場”を体験し、その味を知ったら スポンサー招待で初めて『小劇 家。 の多くは演劇とは無関係の個人投資 即日完売する人気をみせた。出資者 証券 (1口3万円/全5口)も の追加公演が決定するほどの盛況ぶ 日から一週間の時点ですでに3日間 今回の電視科学館公演は、 初 ●京都市中京区三条通御幸町角1928ビル3F ●TEL 075-254-6520 ●京阪電車三条駅 地下鉄東西線三条京阪駅徒歩5分/ 地下鉄東西線京都市役所前駅 徒歩3分 MAPは182p b ●http://www.pan-kyoto.com/ac1928/ 京都のパフォーマンスグループ・キュビキュビは昨年秋の公演で初の 型ロングランシステムに参画 12%の配当を出した

2004.07.01

『STAGE系フリーペーパー最新事情 P.A.N.PRESS50号』Lmagazine/2004年7月号

音好き店好きライブ好きが薦める京阪神・優良 「音」店42軒 L magazine magazine 京阪神エルマガジン AFTER HOURS AFTER HOURS 舞台班 古田明子 笑いもあれば涙もある。 TV 350yen 5.25-6.24 1ヵ月テレビ番組表 www.Lmaga.jp STAGE: AKIKO FURUTA STAGE系フリーペーパー最新事情。 「C/P」が休刊!? ダンスや文楽を楽し く解説するなど結構お勉強させて貰って いたので、正直ショック。 いま復刊目指 して活動中とか。 でも明るいニュースも あります。 京都の 「P.A.N.PRESS」は NO.50達成! しかもインタビューの連 載が本になって出版されるという。 さら にダンスの劇場として有名なArt Theater dB発行の『d.b.freak」 がリニューアルし て良い具合。 紙媒体に福来たれ! です。 C/P PANPRESS [C/P」は地下鉄駅構内などでも配 布されていたペーパー 復刊に関す るお問い合わせはinfo@recip.jpまで

2004.07.01

『ART LINK　サブカルチュアルな新鋭コント：宇宙レコード』FUJIMOTO BITTEN/2004年7月

「演劇!?わかんな~い」 「劇場に行ったことない」って方、必見です。 ART LINK PLANNING OF BROADWAY AT SANJO GOKOUMACHI IN KYO ART LINK 「ブロードウェイ」は、ニューヨークで300年の歴史を誇る劇場群のことですよね。 フジモトでもヘアショー等でいつもお世話になっている京都のART COMPLEX 1928さんが その「ブロードウェイ化計画」 を実施されています。 今回観てきた演劇は、ブロードウェイ化計 画とは別の短期公演ですが、ロングラン&短期公演で常に面白い演劇を発信されています。 更に熱くなる予感! 演劇、観てきました! 「京都三条御幸町ブロードウェイ化計画」ってご存じですか? ART COMPLEX 1928では、小劇場で面白いと思える演劇をロングランで公演し、質の高い舞台公演、舞台芸術を楽しんで貰う取り組みを主宰されています。 実際、京都は全国的いやいや、 世界的に認知された観光名所であり、「歴史的寺社仏閣を巡るコース」が主流です。 そこで、 「京都三条御幸町ブロードウェイ化計画」。歴史プラス、ニューヨークのような劇場群を作りだし、 もっと経済的&文化的にクオリティーを上げようという計画なのです。 「夜の文化エリアとしていくつかの劇場で素晴らしい舞台がロングランで公演されれば、都市としての魅力は倍増していく と思います。 舞台という文化芸術を新しい観光名所にしていくことを目指しています。」という、古都京都を新都京都に換えようと試みる発想。 サブカルチュアルな新鋭コント集団: 宇宙 レコード 「見ちゃん♡いやん♡」 7月9日~10日に行われた ノンジャンル演劇ユニット宇宙 レコード公演「見ちゃん いや ん♡」 (オムニバスコント) を観て きました。 宇宙レコードとは、只 今演劇マニアや新奇舞台に興味 がある人達に支持を得ているダ ンスユニット「コンドルズ」のメン バー小林顕作氏とパントマイムユ ニットを組んでいた西村たけお 氏&中村たかし氏の三人によっ 1996年に結成されたコン ト中心アクト集団です。 東京で高い人気を集めつつあ る宇宙コードは今回、関西初 公演ですがコンドルズで人気を 誇る小林氏の関西在住ファンは コ 多し。作・演出を手がける小林 氏に「笑いの発信地関西」でコン レ トを行う挑戦的な意気込みを 聞いてみました。 「え!あんまり意識してません。 自分たちがこれおもしろいね、 いけると思った内容を演じるだ けで、難しいことは考えてないん ですよ。僕たちのコントにはオチ &ツッコミがなくて、ストーリー 性で笑って貰うといった感じな んです。でも、それが初公演なだ けにウケるかどうかが心配です。 だって笑いの本場ですから。ちな みに東京では”ゆる系”って言わ れてます。」と謙虚な姿勢で挑 まれていたようです。実際、今回 は京都のために東京でウケたも のをセレクトしたオムニバス形式 のコント。 BITTENスタッフも 関西人。笑いには物心ついた頃 から慣れ親しんでおります。東 京の笑いが関西でウケるのか? とちょっと疑いつつ開演を迎えま した。 出だしから一同仰天。コントの はずなのに本格的なバンド演奏 から始まり、ロックにあわせて幕 が上がる。もてるために始めた 小林氏のギターが鳴り響き、オ ープニングタイトルがスクリーン に映し出された。「見ちゃん いやん」。本気演奏とタイト ルのゆるさ。その相反した構成 に、つかみはOK! さて、お待ちかねのコントが始 まりました。第一話目から思わず 吹き出す内容 「尾崎豊にはまり すぎている熱い同級生・15の夜」。 社会派と反社会派のブラック ユーモアが漂うやりとり。熱烈 尾崎ファンを演じる中村氏の 勢いあるボケ。その彼女役、西村 氏の「間」の良いオトボケ加減が 更に笑いを誘い、まっとうな大学 生演じる小林氏の押しの強いツ ッコミが「次はどうなるの?!?!?」と 一発目のコントから観客に期待 を抱かせていました。次から次 ぎへとコントは変わり、早いテン ポや奇妙な行動のキャラクター 達に場内は大爆笑。細かい小道 具やプロジェクターを使用した 京都イメージの紙芝居劇、スラ イドなど、多彩な演出を盛り込 んで楽しませてくれました。一番 大ウケしていたのはバンド募集 をしたら全員同じ名前の「高橋 さん」が集まり、実はみんなド素 人で異ジャンル同士。遠慮しが ちでかみ合わない新バンドメンバ の濃いやりとりがかなり笑い をとっていました。BITTEN スタッフ的にもお気に入りの一品 でした。 次々と続くテンポよいコントに 全員大爆笑。宇宙コードが作 り出す表現方法は新鮮で、昔、 心斎橋の二丁目でみたコントと はひと味違うサブカルチュアルな 「笑い」が新鋭舞台を観ているよ うでした。舞台ではその場に応 じたアドリブも多く、それが合 間合間にウケるんです。 セリフ・ 構成も手がける小林氏はこう言 います。 「僕たちは舞台を100%作 らないでお客様と一緒に作ってい くものだと思っています。50% はお客様のもの。だからアドリ ブはもちろんのこと、その場で 内容を変えることもありますよ。 舞台はお客様に会いに行く感じ です。」 シュールな笑いが組み込まれた オムニバス編全9話。90分はとて も短く感じ、それなのに「宇宙 コードワールド」にどっぷりのめ り込んだ長い時間でありました。 彼らは自らを「ゆる系」と言う けれど、笑いすぎてスカッと元気に なりましたよ。これで2500円 はお得すぎ。 ホント、コントってこんなに面 白いんですね。やられました。 皆さんも一度大ウケしてみて 下さい。 PHOTO:中野愛子

2004.06.29

『京都にブロードウェーを』週刊エコノミスト/2004年6月29日

nullワイドインタビュー -問答用 ワイドインタビュー 問答 用 証券化で小劇場公演を行う 小原 啓渡・・・ 西久 「京都にブロードウェイをつくりたいんです」 舞台公演に投資その収益から配当を受けるこれまで になかった仕組みで舞台を仕切る劇場プロデューサー。京都に 小劇場 「アートコンプレックス1928」を立ち上げた。最終 目標は、京都文化芸術でもっと魅力的な街にすることだ。 アートコンプレックス914 などのア ートコンプレックス1928のは か、しゃれたキャラリーやレスト ランケーキ店などが入る。若い 人たちが多く集まり、京都では下 レンディースポットになっている という するようになったんで どういう経緯で「アートコン ブレックス1928」という 立ち上げたのですが、 人が古い 小 買い取ることになって ビルの中のホールを見せてもらった。 んです。 この古い小さなビルは、20年 だったことから「1928 「ビル」と名付けられた。もともと、 毎 日 京都として建てられたもの される て 小劇場ではまれなロングラン で使われていた。京都大学 に出し、 その になり、コーディネータ プロデューサーなど、もう20年 ぐらい仕事してきました。 1991年から関わってきたコンテ ンポラリーダンスの プロ エクトが 終わり、それまでの 仕事 でしたい なと思っていました。そのころ、友 わしていて、床はボロ ポロ もなく汚い 光灯が吊り下がっているだけという でしたが、常に味のあるホー 一目惚れしてしまいました。腰 したいと思って いたところだったので、年に と僕とで500万円ずつ出し合って 「有限会社1928」を立ち上げて ヒット アールデコの で、京都の っていた 武田五一が 特徴 物にな が上がると配当を受 「エンジェルシステム」のアイ デアは、どこからですか 現在は ニューヨークのブロードウ イにエンジェルシステムがあるこ とは知っていましたが、1000人 はきれいな色に塗装されている をかたどっ た。ただ実際にはあまり コンプレックスのような小劇場には 続けているんですよ。 プロフィール こばら けいと ないものだと思っていたんで すね。 「アートコンプレックス1928」 プロデューサー。1960年兵庫 でも実際は、白 い 志社大学中 1年間 インドで 生活を送る。 仕事に携わり、現 大好きな 値につい る会芸術」と オフブロードウェイでもエン ジェルシステムでの公演が行わ れているんです。演者全員が全身 大きな設備がなくても、有名 出演者がいなくても作品自体が 白ければ、ロングランができるとい うことがわかったんです。 ニューヨ ークでできていることが日本の京都 でできないわけがない、と。 上が っていません。 なぜうまくいかなか ったのか、自分なりに分析しました。 わかったのは、目 が集ま らなければ、プロジェクト自体が さないよう になって いることでした。 そこで、 行ったのが、自 くったパフォーマンス「ブル ーマン」が現在もオフブロードウェ でしていますが、数年先まで チケットが取れないようなロングラ 「技術 (コンプレックスアー ト)」を目指している小 での公演でした。2002年2月 行った京都 学館」 日本人が芸術に対して持っている というロングラン公演では外 からの資金なしでどこまで長 45 ばせたい」 劣等コンプレックス)に引っ かけて、劇場名をアートコンプレ ックスにしたとしている。 小 は、劇場で上演される演目につ いても、ジャンルにとらわれない 複合的なアートにしていきたいと 考えている。 ファンドによる公演の具 小原 基本的にはブロードウェイと 同じで、特別目的会社(SPC) 立ち上げて、SPCと別 名組合契約を結んで出する。 そのSPCから 「1928」が公演 アート そして成功す れば者が配当を受け取るという 流れです。 でも いわばコンテンツ・ファイナンス 市場の一つの商品ですが、実は日本 行われていまし エコノミスト 2001629 2004629 エコノミスト "

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